张爱玲小说的影像化元素探析

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1、张爱玲小说的影像化元素探析［摘要］“旷世冰女”张爱玲的小说素有“纸上电影”之称，其港沪洋场世界里爱情故事中诡奇的意象、流畅的对话、精致的细节、声光色影的场景等诸“影像化”元素叠加为其小说注入了无限的生机与活力，形成了极为独特的“电影化小说”形式,体现出独特的艺术张力和生命力。［关键词］张爱玲小说；影像元素;艺术魅力张爱玲是屮国现代文学史上为数不多的掀起一次次“热”的传奇女作家。本世纪初伴随着《小团圆》的出版和《色•戒》《倾城之恋》《半生缘》《金锁记》等改编成电影、电视剧或话剧，甚至歌剧、昆曲等

2、，再次掀起张爱玲“影视热”。这独特的风景证明了其作品经久的艺术魅力。她创造性地实现了小说思维与影视思维之间的沟通与融合，并以影像化的魅力，全方位包闱和征服了读者。一、画面塑造中的影像元素张爱玲早年身处中国好莱坞的上海，在亦中亦西的多元文化中广泛而长期接触电影。使其思维方式发生改变，不自觉地把电影元素“潜入小说，构成了她小说技巧的一个关键元素”［1］,创造出既有听觉视觉表现力，又有对人物心理开掘、对人性深度揭示的画面意象。1.大量的物化意象元素夏志清说：张爱玲小说里意象的丰富，在中国现代小说家中是首屈一指的

3、。［2］她不露痕迹地把电影常用的道具镜子化入小说中。《倾城之恋》中范柳原与白流苏第一次接吻，“流苏觉得她的溜溜持转了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰冷的镜子……他还把她往镜子上推，他们似乎是跌倒镜子里面……”镜子既是实物，又具有象征性。易碎的镜子暗示他们关系的不堪一击，时时有破碎的可能,预示着不能真正掌握自己的命运。月亮也是她常使用的意象。《金锁记》中出现了九次，营造出了六种不同的含义。开头的“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”月亮意象点明了故事发生的时间和地点，这一空镜头还为全文定下了苍凉的基调，

4、为展示曹七巧、长安等营造出悲剧性背景氛围。此外，墙、时间、太阳、琴弦、残虹、旧式的钟、电车、风雨、灯火、乌壳虫、花朵等都是她惯用的，这些意象是物质而感官的，大多有着鲜亮的视觉效果，并与人物的背景描写联系在一起,表征着人物的处境，使读者在“看到”一个个具体的意象镜头的同时，被带入故事所“规定”的港沪洋场的情境屮去，感同身受地产生与当事者同样的生活体验，感受着色彩、光泽的物象形态中所包含的象征、隐喻和“苍凉”主题。2.炫眼耀目的色彩画面元素她曾说“颜色与气味常使我快乐。”［3］《传奇》“几乎都有表示色彩的词。

5、”［4］在繁多而不流于俗套的葱绿配桃红的参差对照中完成的象征意味的画面比比皆是。在《第一炉香》屮，“薇龙沿着路往山下走，太阳已经偏了西，山背后大红大紫，金绿交错，热闹非凡，……黑郁郁的山坡上，乌沉沉的风卷着白辣辣的雨，一阵急似一阵,把那雨点儿挤成车轮大的团儿,在汽车头上的灯光扫射中，像白绣球似的滚动，遍山的肥树也弯着腰缩成一团，像绣球跟在白绣球的P面滚”。她用大红大绿形容梁家周围环境，用色彩独异的运动镜头:乌沉的风与白辣的雨，白绣球与绿绣球滚动来描绘雨，暗示着葛薇龙最终将被淹没在浮华之中的命运。《倾城之恋

6、》中，“那是个火辣辣的下午，望过去最触冃的便是码头上围列着的巨型广告牌，红的、橘红的、粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。”张爱玲用沾满色彩的笔“摄制”了一个五光十色的世界,展示白流苏到香港后看到的物象,红绿相映则给人一种苍凉的感觉,也预示着主人的漂浮不定的命运。其笔下的颜色总是与人物的命运合谋，驱赶着他们走向命运的深渊，同时又带着他们一起挣扎，引领读者不断地在镜头之间跳转进入人物的内心,及时地观察到人物所处的环境,捕捉到人物内心世界的活动。二

7、、人物塑造屮的影像元素文学的根本任务是写出冇血冇肉、栩栩如生的人物形象來。张爱玲把影视塑造人物的手法挪移到小说屮，使其笔下的人物鲜活可见。1.动作细节元素银（屏）幕叙事的核心是演员扮演的角色+演员自身形象的综合银（屏）幕形象。常通过暗含着人物个性品格、气质命运等信息的服装、发型、姿势、手势、表情等细节来深化和揭示主题。［5］曾两度改编张氏小说的许鞍华说，张氏“精致的文笔和丰富的细节”最令她着迷。影视形象塱造成功与否的关键就是要通过细节写出行动中的人。电影艺术家里格说“能把一个人的性格、思想和目的最清楚地表

8、现出来的是动作。”［6］张爱玲深谙此道，其笔下的女人美丽俏皮、浑身是戏是动作。并以电影对细节处理的方式，通过细腻的出场动作外化人物心理。七巧出场“窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红色衫子，葱白钱香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子。”娇蕊出场：“她穿着一件拖地的长袍，是最鲜辣的绿色，沾着什么就染绿了。……衣服似乎做得太小了，两过迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。”王佳芝出场：“酷烈的光与影