浅析电影《麦田》的叙事机制

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1、浅析电影《麦田》的叙事机制摘要：影片《麦田》的故事背景是根据史实改编的，这场发生在山西境内的惨绝人寰的黑色屠戮和金黄色的麦田带来的丰收愉悦形成了巨大的对比反差。导影将镜头对准了男人背后的女人，讲述战争带给她们的伤害，表现出严重的男性对于女性的毁灭性重建。影片中高度舞台化和戏剧化的表现形式在一定程度上消解了影片的叙事方式，呈现出一种凝滞和段落化的美感。但也正是因为这种因素，影片的观赏性降低，直接影响到影片的商业性，本文就从叙事学的角度来分析影片《麦田》，从叙事机制上来理解这部影片的本质涵义。关键词：《麦田》；叙事机制屮图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1005-5312(20

2、11)23-0126-02一、叙事结构《麦田》可以说是何平电影中剧情最弱、形式感最强的作品了，它在讲述故事的同时也杂糅了以戏剧化呈现和荒诞演出为基本构架的剧情模式，进而延伸为一种对风格化和形式主义的追逐。影片的结构非常令人意想不到，影片本身讲述的就是暇和辄在潞邑小城五天的故事，一切发生在五天的时间，谎言的开始、破裂到终结，剧情由此分成了五个叙事段落。导演何平将电影分成“金日、木日、水日、火日、土日”这五个章节，每一个章节都有其各自独立的主题，影片的氛围也较为驳杂，糅合了惊悚、喜剧、悲剧、悬疑等多种风格，让观众时而开怀，时而紧张，时而悲凉，这种对于影片气氛的精准把握，显示了导演何平的

3、超高水准。“金日”这一天是以潞邑城为主，导演以小雨来变现这一天。城主夫人綱在小雨的背景下表达着g身无法控制的欲望，回忆着与城主大婚时的情景，在婚礼中却传来了秦军侵略赵国的消息，剧葱立即召集了所有的男人准备出征。城里的男人们穿着盔甲统一的喊着“赵国必胜”的口号踏上了征程。在这一段中，故事就在现实与綱的回忆之间交叉，也同时在晴天与雨中交叉叙述，交代故事发生的背景与环境。“木H”主耍是交代秦兵暇和辄从战场上逃跑的经过。镜头一开始以凄冷的黑色调开场，向观众展示战场中的残酷阴暗。“回家收麦子”一直在男主人公暇的嘴边嘀喃，在美咖的麦田中，暇也遇到了同时逃跑的辄，这也是全片最有趣的地方，古怪疯癫

4、的辄夸张的台词与动作笑料百出，有种黑色幽默的味道。“水H”即进一步交代故事的发展，在这一章节屮主人公们在潞邑城中相遇并开始了一段谎言下的狂欢。暇和辄被潞邑城的女人们救起，两个人为了保命在潞邑城中撒下弥天大谎，全城的女人们为了胜利的谎言而欢呼。导演运用了舞台剧的表演和调度方式，尤其是暇和辄向城主夫人骊和祭祀大人歪曲描述战争场面的经过，演义“赵国坑杀四十万秦兵”的捷报。镜头首先是由暇的两只手入画，然后随着讲述进行镜头和演员调度，特别是暇在狭小空间内动作幅度很大的走位，其荒腔走板一气呵成，完全是非生活化的。但是，在后半部分叙事开始拖沓，“不厌其烦地表现两个人如何纠结的对手戏”、“厨娘给城

5、中妇女传话”还有“城中的妇女动不动就扒光男主人公的衣服”这种情节的多次出现，让人感觉重复太多，怪诞的成分加剧。“火日”是全片的高潮段落，讲述的是冲突。但是叙事也在这一段幵始减弱拖沓，由于两个士兵的对白过多而导致影片的节奏迟缓，尤其是一个镜头下暇和辄两人无休无止的那一场对话，夸张的动作与台词，涉及的次数太多就有让人聒噪厌烦的感觉。随活强盗的出现稍微转回一些紧凑的节奏和紧张的气氛，但是“强盗头头最后的自刎”会让观众觉得很突兀，无法理解。最后以女人们快乐的收割麦田和喝酒作乐的画面來衬托战场的悲惨凄凉，那眼前金灿灿、充满生机的一切，却昭示着太多的鲜血与杀戮。“土日”是最后的段落，代表着一切

6、的消亡。城中的女人们最终还是知道了真相，把说谎的辄杀了之后全体自杀，逃走的暇在逃跑途巾看见了进军潞邑城的秦国军队，突然决定回去救回疯癫准备自杀的骊。影八在这一段落，明亮的色彩已经没冇了，取而代之的是阴冷的蓝黑色调，对之前的一切欢呼和庆祝全盘否定，最终成为一个空旷的死城。开头与结尾都是大片麦田的全景，不同的是，幵头是在儿童的歌声中将镜头从麦田推入山谷的人全景，随即展示儿童兴高采烈的在乡间小道玩耍。而结尾却是在凄凉的悲乐中将沦为战俘的儿童的0光呆滞、饱受摧残的幼小心灵淋漓尽致的展现在观众眼前，再从初始的山谷大全景拉回麦田，将开头时穿越麦田看到森林跟河流的长镜头倒回，一个轮回就此结束。以

7、小孩幵始，以小孩结束，也象征着一种新生，一个轮回。二、叙事节奏影片在叙事节奏方面，后半段就显得有些停滞拖沓了。《麦田》的前三十分钟，让人以为它会有一个很精彩的后续，开场大气，留有悬念。木来男主人公进入城中应该是一个更有趣的开端，但是叙事在此却变得停滞，妇女四处传话的情节重复了好几遍，但实际上对叙事没有任何推动。导演不断刻画妇女被谎言所骗的荒诞场景，其实一次就可以达到效果了，重复多遍以后令人怀疑导演到底在表现什么。其实在潞邑城中有很多线索可以挖掘，比如强盗入城时，对这个