肇庆采茶歌音乐特征探析

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1、肇庆采茶歌音乐特征探析内容摘要:1983年内部编印的《肇庆地区民歌集》第一集收录了流行在本地的31首采茶歌。本文以该31首采茶歌为样本，对其调式进行类属及其调式特性、音乐曲体结构包括歌词结构、腔式结构和句式结构进行分析。肇庆是远古土著岭南文化的发祥地之一，出土文物证实，战国时期,本地的乐舞已很盛行，《南越志》载，唐宋时，广东的乐舞、俳优、戏剧及民间傩舞、百戏已十分普遍。肇庆的民间艺术种类丰富，有麒麟戏曲、广宁民歌、运童调、采茶歌、造船调、哭丧歌、民间诗调、坐歌堂、莲花落、罗源小调、连滩山歌等等。1983年内部编印的《肇庆地区民歌集》第一集收录了流行在

2、本地的31首采茶歌。其中怀集县23首，封开县4首，郁南县(原属肇庆市辖，今属云浮市辖)4首。以上曲日中，注明100多年前，由湖南来怀集的石工传唱的有15首，明确注明了采茶戏剧目的有13首，根据歌词判断为填词新歌的5首。其余为本地采茶歌。木文以该民歌集中的31首采茶歌为样本，对英调式进行类属及其调式特性、音乐结构包括歌词结构、腔式结构和句式结构进行分析。一、调式(-)调式类属1•单一调式单一调式即全曲由一个主音并以它为中心音建立的调式。如《今早出门发财市》（见谱例1）:上例为上、下二句结构，各句加衬词共4小节。上句落音re,下句落音sol。为单一性徵调

3、式。本文包括的单一调式共17首。其中，五声调式10首：商调式1首，徵调式7首，羽调式2首，六声调式7首：加清角的徵调式4首，加变宫的徵调式2首，加变宫的羽调式1首，其他各类调式无。单一调式见下表：（1）五声调式单一调式中的五声调式有三种：第一种：商调式1首。第二种：徵调式7首。第三种：羽调式2首。（2）六声调式单一调式中的六声调式有两种：第一种：徵调式一是加清角的徵调式4首。二是加变宫的徵调式2首。第二种：羽调式1首。2.复合调式复合调式即全曲除一个调式主音（往往是结束音），并构成全曲的主要调式以外，还有一个具有一定调式中心音意义的音，由于它一般较短

4、暂（多为一句的长度），多数情况下，该调式并未完全建立，然而，它却是全曲调式主音的重要的支持音。在这种情况下，如果仅以结束音判断全曲为某种调式，似不准确。如《伴郎到天光》（见谱例2）：上例是一个变化重复的乐段加一个结束句。上句落音dol,下句落音lao变化重复一次（下句末2小节4拍，压缩成1小节3拍），各句的落音不变。结束句落音sol,在徵调上终止。上句具有宫调式的特征，下句明显是羽调式，而结束句却转到了徵调式。因而全曲便不是单一调式，而是构成了复合调式。对该类调式本文以复合调式相称，如“宫徵调式”、“宫羽调式”。但因为多数情况下，前一调式并未真正建立

5、，故也可看作是“宫咅支持的徵调式”、“宫音支持的羽调式”。本文包括的复合调式共14首。其中，五声调式11首：宫徵调式2首、宫羽调式2首、宫羽徵调式1首、商徵调式2首，徵宫调式1首，徵羽商调式2首，羽角调式1首；六声调式3首:宫徵调式1首、商羽调式1首、徵商调式1首。其他各类调式无。复合调式见下表：（1）五声调式复合调式中的五声调式有七种：第一种：宫徵调式：2首。第二种：宫羽调式：2首。第三种：宫羽徵调式：1首。第四种：商徵调式：2首。第五种：徵宫调式：1首。第六种：徵羽商调式：2首。第七种：羽角调式：1首。（2）六声调式混合调式中的六声调式有三种：第

6、一种：宫徵调式：1首。第二种：商羽调式：1首。第三种：徵商调式：1首。（二）调式特征虽然上文列举的调式有二类数种，但仅以徵、羽调式居多，且代表了肇庆“采茶”音乐调式的特征。故本文以徵、羽两种调式（包括单一调式和复合调式）为例进行分析。1•调式主干音及旋法调式主干音即构成该种调式的骨干音（下文主干音将以上行或下行音列形式排列）。一般來说旋法应包括两层含义：一是旋律形态，如上行、下行、级进、跳进、缠绕进行、弧线形（上弧、下弧）等；二是旋律发展手法，如重复、模进、对比、展开等。因本文所分析的曲目样本少有专业的旋律发展手法，以下的旋法分析主要针对旋律形态进行

7、。（1）徵调式徵调式包括单一型的徵调式和复合型的宫徵调式、商徵调式等。如《青山迭坐望郎来》（怀集）、《红罗帐上望郎来》（怀集冷坑）等。通过考察样本得知，徵调式的主干音上行多为sol-do-ro,而下行多为do-la-solo上下行的主T音略有不同，角音相对来说运用较少。(2)羽调式羽调式如《十二月采茶》、《梁山伯与祝英台》(古采茶，封开)等。通过考察样本得知，上行的主干音多为do-mi,而下行则为mi-do-la,上下行主干音较一致。徵音相对少用。2.终止式(1)徵调式第一种：上行终止上行终止如《大开门》，旋律进行:mi-sok英他谱例如还有《青山迭

8、坐望郎來》等。第二种：下行终止下行终止如《送花鞋》，旋律进行：re-do-la-solo其他谱例还有《莫使三