“上海制造”的曹禺名剧们

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1、“上海制造”的曹禺名剧们今年是我国现当代杰出的戏剧家曹禺先生诞生100周年。他创作的名剧，随着时间的推移，依然长久地保留在中外戏剧舞台上，焕发着超越时空的艺术生命力。上海是我国演出曹禺名剧最多的城市之一。从上世纪30年代至今，八十年来，曹禹的五大名剧《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》和改编的《家》在上海剧坛一直历演不衰,且这些演出具有海纳百川、兼收并蓄、勇于创造的海派文化特色，在上海舞台上创造了一大批熠熠生辉的艺术形象。曹禺名剧《日出》、《原野》均于1937年首演于上海。1937年6月，中国第一个职业剧团中国旅行剧团首演《日出》，由欧阳

2、予倩导演。他在导演中就有意识地将戏曲写意的表演方法，引进到话剧的表导演处理中。首先,他在坚持现实主义创作原则的基础上，部分地突破了写实布景的传统,把布景的墙片（即陈白露所住大饭店客房的墙）降低了高度，因而观众可以一览无余地在墙片后看到大半舞台后景，即那黑压压一片大都会高楼人厦的剪影，这比只在封闭式黑框子般的人饭店的客房更令人窒息。而当最后全剧落幕时，随着墙外工人的号子声，一片灿烂的阳光终于从那一大片黑影的背后喷薄升起、升起一一“日出”了！不过，“欧阳先生并不是孤立地只在布景上作一些新的风格化处理，他还特别在道具的运用上作了具有强烈艺术效果的处

3、理”。他在舞台前部左侧安放了一个极为精致的梳妆台，但却把梳妆台上那可照见全身的长方形玻璃镜拆了下来,这样，当演员对着空镜框“照”镜时，在观众看来，便形成了一个表现力特强的舞台空间。欧阳先生还锦上添花地在梳妆台上装了一盏荧光灯，人物照镜子时一开灯，一道强烈的乳白色光晕就会立刻像“特定”镜头似的照遍全身，不仅让陈白露照镜子,而且还让顾八奶奶、胡四、张乔治、潘月亭、李石清乃至王福升这些魑魅魑魉一个个也都在这“镜”前照上一照。尤其是在全剧闭幕时，客房全黑，只留下在荧光灯映照下坐在梳妆台前的陈白露，当她面对“镜子”把安眠药瓶塞打开，数着“一片、两片、五

4、片、十片……”的那一刻，令观众久久不能忘怀。欧阳予倩还充分发挥自己是著名京剧花旦演员的专长，指导扮演陈白露的唐若青表演看冰霜忆童年这场戏,将女主角的神色与意向通过背部的微妙起伏传达给观众,把观众注意力引向遥远，造成一种离开舞台即时场景的遐想效果。最后一场陈白露服安眠药自杀，唐若青在这场戏中把她的演剧天冰发挥到了极致,她像一个顽皮女孩做游戏般地对着“镜子”一片一片地数着安眠药片，脸上露出甜蜜而又凄楚自怜的微笑，喃喃自语：“一片，两片，三片，四片，……十片。（扔掉空瓶）这么年轻……这么美！”当年看过演出的著名表演艺术家孙道临直到晚年对这一结尾的表

5、导演处理仍赞不绝口，认为唐若青“对镜数着安眠药片的祌情，堪称绝响。”《日出》在上海的演出创造了连演20余天共32场的票房纪录，这使从南京赶来观摩的曹禺本人也赞不绝口。同年8月，《原野》于上海卡尔登大戏院（即长江剧场）首演，由应云上执导。应云卫在排演第三幕仇虎和金子诀别一场时，还巧妙地将电影手法融进了话剧的表演之中。他启用三四个个子高矮不一的演员扮演金子，在表现金子远去时,用几个替身演员来表现金子“渐远渐去”的感觉，产生电影渐渐淡化的效果，将男女主人公诀别时恋恋不舍而又不得不分离的复杂感情，形象而又令人震撼地传递给了每个观众，获得了出奇制胜的艺

6、术效果。杰出的导演艺术家黄佐临也先后排演过曹禺三个名剧《蜕变》、《日出》和《家》，且每次都不同凡响，别有光彩。1941年在《蜕变》屮，佐临先生既抓住全民抗战这个磅礴的宏伟气势，却又能对比性地在开幕先作个反证,通过拥挤、紊乱、嘈杂、污秽、霉烂……把第一幕处理成一个必将要给予“蜕变”的“老朽的躯壳”。1944年，“中旅”演出的《日出》由佐临、费穆、吴仞之、朱端钧四位著名导演联合导演,佐临导演第四幕。此时黄佐临别出心裁，将几十位男演员，根据曹禺剧作原意分成左、右、后三组，组成多声部合唱，排了一个气势十分浩大而又雄壮的“夯歌”，令观众灵魂深受震动，启

7、示人们“旧的终将死去，新的必然来临”。1985年上海人艺赴日演出《家》时，总导演黄佐临对原作做了大胆的删削，原来演四个小时的四幕戏压缩成只需两个多小时的六场戏,就像戏曲的四个折子戏加上了序幕和尾声。各场之间也借鉴戏曲的表现手法，用幕外戏贯申。在演出处理上，导演将迎亲场面一直扩展到观众席，使观众亲眼看到吹吹打打的迎亲队伍抬着花轿从自己身边走过。这种艺术处理，将舞台与观众之间的空间关系更加有机地融为一体，既提高了观众的参与感，又大大加强了此剧的民族特色。曹禺名剧历来是“上戏”训练演员、导演的基本教材。在上海剧坛的曹禺剧作演出屮，“佛门子弟”一一在

8、熊佛西艺术教育思想培育下成长起来的陈明正、张应湘、徐企平等人，在他们导演的《家》、《北京人》、《雷雨》等名剧巾，一方面将曹禺剧作的艺术成就通过潜移默化的教学传承给一