结构视角上的行动元范型

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1、结构视角上的行动元范型摘要：格雷马斯提出的“行动元模式”理论，结构了电视剧内在规律，为电视剧创作提供了理论化模型。然而，笔者窃以为，该理论忽略行动元本体功能，对丁•复杂行动元功能性略欠考量，立足结构视角拴释，不妨从其功能性角度，学理化地研宄行动元范性，从构成格局上按照维度的简与繁，相对划分为“单维度纯粹型行动元”和“多维度复合型行动元”，尝试性地对其分析、探讨，并结合电视剧审美实践中的典型案例，力图发现其中规律，指导创作实践。关键词：行动元;功能性;行为者中图分类号：G212文献标识码：A文章编号：1005-5312(2016)05-0120-01剖析“单维度纯

2、粹型行动元”和“多维度复合型行动元”之前，不妨先厘清“维度”的定义及“纯粹型”、“复合型”基本区别。“维度”最初被限定在物理学范畴，指连接两个同种空间的通路。本文所指“维度”的概念，指的是电视剧中行动元功能范畴的交错关系。“单维度”指功能性单一的人物与行动元保持空间位置的一致，而“多维度”指功能交叉，甚至对立的人物，即相同人物所呈现出的不同行动元空间位置。所引用的“纯粹型”概念，进一步强调人物与行动元的重合关系，而“复合型”则更偏重于解释相同人物的不同行动元位置，及相同行动元的不同所指。通过较为细致的命名，笔者希望从起点梳理基木概念，为木文厘清逻辑思路，方便读者

3、雅正。一、单维度纯粹型行动元“单维度纯粹型行动元”，指的是在故事中承载相对单一功能、保持固定类型的行动元，即在电视剧艺术创作中，提纯行为者的功能，简化行为者的作用，将行为者的功能单一化，利用“行动元”模式理论将其概括为单一类型的行动元。这也是众多电视剧作品所采用的创作模式。人物的功能相对单一，纵然性格各异、表现不同，但其在结构故事上却功能相似。近年来的电视剧艺术实践，为观众贡献了众多典型的、令人难忘的“单维度纯粹型行动元”范性。以电视剧《亮剑》为例。背景是战火纷飞的动乱年代，剧屮主体（李云龙），一个来自大别山区的篾匠，出身贫寒的平民英雄，说话做事略带匪气，打仗从

4、不按理出牌。他勇猛、有血性、嫉恶如仇，投身到了革命的洪流当巾。特殊的时代背景，即故事创作的最初行动元一一发送者，决定了故事的题材，也决定了主体（李云龙）为获得客体（和平的国家、基本的生存权利）而浴血奋战的行为。故事沿袭吋间发展顺序，以抗H战争、解放战争为时代背景，依据发送者的客观情况结构故事。为阻止主体获得客体，增加故事的戏剧张力，其间设置了众多的反对者。从破坏李云龙婚姻，杀害李云龙妻子的日木指挥官;李云龙棋逢对手、惺惺相惜、政见不同却有着心灵默契的国民党高级将领楚云飞；到杀害李云龙警上，阻挠革命进程的土匪头子谢宝进，众多反对者的设置目的只有一个，即阻止主体获得

5、客体。主人公李云龙在通向平凡生活的旅途屮，着实坎坷。同时，创作者也设置了许多辅助者。在李云龙与历任政委配合不利，工作受挫之时，从抗人毕业分配到独立团工作的政委赵刚，成为了李云龙离不幵的左膀右臂。赵刚和李云龙，一文一武、一静一动，性格完全相反，却志同道合，做了几十年的好兄弟。主体身边的第一位辅助者为李云龙顺利带领部队抗战，及故事的顺利发展提供了保证；当日军大规模扫荡，李云龙病重、独立团身处险境之时，自幼学武的辅助者（魏和尚），凭借其高超的武艺、过人的胆识、忠诚的侠义情怀，救李云龙于危难之境，解独立团之难。正是众多的辅助者相助，主体才得以克服阻碍，获得战斗胜利。李云

6、龙家眷、战友、朋友，以及广大人民成为了故事的接受者，成为了和平环境的受益者。二、多维度复合型行动元“多维度复合型行动元”，指的是在故事屮被赋予多重功能的行为者，即在电视剧艺术创作中，相同行为者承载不同行动元位置，及相同行动元所对应不同的行为者。“多维度复合型行动元”的塑造，尤其需要了解“行动元”模式理论的屮行动元置于结构屮的位置关系，明晰故事结构、情节设置，小心翼翼的拿捏分寸，把握整体框架，如此才能更好的建构电视剧结构，明晰行动元位置，了解行为者功能。“多维度复合型行动元”的设计，还需明确各个维度之间的交叉关系，使行动元之间转化流畅，避免行动元间的硬切换，使不同

7、维度之间相互和谐。如果未处理好转化关系，一味硬切换，势必造成维度空间混沌，难以建构完整的立体空间，无法塑造“多维度复合型行动元”，使人物的多重功能建构受阻，难以塑造相对复杂的行为者。“多维度复合型行动元”典型者如《刀锋1937》中的庞德为例：故事发生的背景（故事的发送者）是20世纪30年代的上海滩，中国经济最繁华的都市，黑帮当道、罪恶盛行，金钱、美色、权利以及人性善与恶赤裸较量的斗兽场。庞德，曾经叱咤风云的黑帮老大，因江湖争斗，不仅失去了帮主之位，更因血腥的杀戮，失去了妻子，失散了儿女，乱世中无法逃脱的戏剧般的相聚和死别，相互交织的残暴冷漠和热血理想塑造了庞德坚

8、韧、理性、果敢、睿智的性