戴尔.切胡利玻璃艺术装饰倾向研究

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1、戴尔.切胡利玻璃艺术装饰倾向研究----装饰与绘画论文-->第一章戴尔切胡利的玻璃艺术的造型要素一、有序构成玻璃装饰艺术是一种在三维空间中艺术家表达出主观性很强的构成形式，不受客观环境物象的制约，也不受真实的自然时空关系的限制，不仅仅表现了极高的可视性，并且还可以表现出耐人寻味的想象空间，玻璃的烧制手法自由，富于想象，造型要素千变万化，能够把不同时空中存在的物象有机、有序地合理结合在一起，讲究规则秩序性混合形式上条理化的结构安排，这样的组成形式我认为是装饰意味的玻璃艺术的有序构成形式。装饰艺术是表现的

2、，同时也是象征的，玻璃材质通过材料的本身给予大众以视觉上的感官感受，这是最直接的表现形式。玻璃艺术发展到二十一世纪，在高科技的迅猛发展簇拥下，美学思潮的快速回归，工作室玻璃运动的兴起，直接影响了艺术家对材料的新的认知和观念上的改变，对材料本身的关注与研究，是在长期的创作中逐渐认识到的，对玻璃材料本身审美价值及内涵精神意义上的把握，把玻璃材料升华转化为一种艺术语言，从触觉化的普通玻璃器皿到视觉化装饰性趣味很强的装饰艺术，对材料本体的关注转化成了思考与感知对话的重要形式，从而实现了玻璃材料的自身艺术价值。

3、美国的玻璃艺术界最大的明星——戴尔切胡利，他是位非常注重形体结构和色彩搭配的装饰玻璃艺术家，他所有的作品都带有强烈、鲜明的色彩及细微的”线条装饰，运用自由空间的形体排列，把不同的物象巧丨妙的放在同一个作品里，构成种和腿饰性秩序美感，例她的作品《篮子》系列作品图吸收从生活中得来的灵感，在创作中把硕大的器型组合起来，并饰有螺旋纹，器壁很薄，色彩明亮鲜艳，作品热情奔放。他通过融合器皿的表面图样来表现一种事先设计好的玻璃丝风格，然后运用光学模子创作一种螺纹状的装饰图案，运用这些元素在空间中穿插组合，有秩序的、

4、有节奏的表现出一种回归于自然形态的美。二、抽象造型吴冠中先生曾这样表达过对艺术作品的像与不像的阐述“如果我画的高粱地，农妇一眼就能看出是写实的高梁，我认为这幅作品是失败的”。在画家眼里，不能枯燥地照搬现实的样子去写实，而是要按照自己的感受去描绘对象，我最大的希望是学习到他们所谓的“不准确”这样的变形，因为在这样的抽象形体里才蕴含着无限的创作空间。这种用夸张的手法对切事物形象腿行的变形丽装饰造型的意味，也是对客观事物反映到主贼，難趟反了自然生活的真实性，但是更能表达出艺絲在生活原型基础的翻造能力。对自然

5、结构的抽象再现，可感悟到宇宙万物存在的律动，艺术家通过对外在世界的体验和内在自我的认知，试图去探索潜藏在自然形态背后神秘，透过内心体验和观察发现，在自我潜意识中形成新的意念，并在作品中构成新的序列关系。他们关注的是形态要素的自律性、张力、内涵与外延、几何符号及构成意象，通过形式关系的微妙组织，转化为一个统一的合成物或抽象的有机形式。抽象创意的造型及展示的形式也令人耳目一新，流线型贯穿了整个作品，不论是装饰的线条，还是形体的变化，都给人梦幻般的感受，放置于大自然中更是奇特夺目。玻璃装饰艺术中的色彩情感是

6、比较典型的抽象研究，不是对客观物体的自然色彩的真实写照，而是艺术家的一种理想化的、心理化的色彩研究，是一种观念的有效暗示，是借助于色彩对作品精神内容和艺术家思想意义不直接给予表露，而是运用隐喻、联想、象征等曲折手法来暗示出来，能够启发欣赏者的想象力。装饰色彩不拘于自然物理光学和真实时空环境的科学限制，在客观自然色彩的基础上大胆地夸张取舍变化，进行提炼概括，使之单纯化、简洁化、理想化、它不再是为再现和模仿客观自然色彩，而是为了美化悦目，并暗示一定的寓意，这就是具有装饰意味象征性色彩的本质，主观表现性越强

7、，装饰色彩越浓烈。第二章戴尔切胡利的玻璃艺术的虚实结合与光影折射的审美特点一、虚实空间美现代玻璃艺术家更多的关注空间、体量的设计，对新材料、新技法的发现和运用，改变人们对玻璃材质的传统审美经历，更大的开拓艺术表现新领域。作为现代艺术的创作媒介受着各种艺术思潮的影响。不论是室内的小型装饰艺术品，还是室外的大型玻璃装置，艺术家都是可以通过它，不受限制的表达自己的思想感情，大小的组合搭配在空间里不受限制。人类生存的环境是一个公共的空间，里面布满了千丝万缕的联系，随着科技的发展，生活质量的提升，人们更迫切地想

8、要得到空间中的脱离传统的造型要素，摆脱传统材料带来的审美疲劳。玻璃装饰的出现，用其丰富的表现力，独特的透光性拉近了人与自然之间的距离，用它的反射特殊功能使人与空间产生更好的互动，给欣赏者一种前所未见的新鲜感，视觉上带来绚丽多彩美的享受。切胡利早些时候的作品，蕴涵着丰富的自然精神。例如户外装饰雕塑《冰柱》，他将事先吹制好的风格统一的锥形玻璃长条固定在金属支架上，放置在雪地中，与雪景融为一体，冰冷的玻璃材质透着皑皑的冰雪，以美丽的自然景观同透明材质的装饰形式