音乐论文全音音阶和弦结构及其应用

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1、全&杏阶和弦结构及其应用摘要：20世纪初出现的六音全音音群，是和弦构成的新进程的重要飢成部分，对这一吋期音乐中完整的和声体系产生了秉大影响，极大地丰富了20世纪新的音乐的和声色彩。探索全音音阶的和弦结构及K构成，具冇重要的现实意义。关键词：全音音阶；全音和弦；增三和弦；法兰西增六和弦；持续音；半音进行一、全音音阶及其形成全音音阶(Whole—tonescale),是一种由六个全音组成的音阶。全音音阶讨以从任何一个音上丌始，都可以排列成为关系一样的音阶。传统人小调音阶是建立在自然的泛音列基础之上，而全音音阶打

2、破Y音与音之间的tl然流动方向，改变Y传统人小调屮音与音之间稳定与不稳定的关系。从调性方面來看全音音阶，由于全音音阶中各级音的距离严格相等，使六个音彼此之间不存在稳定与不稳定的区别，这就使得其中缺乏中心音或主音。山于全音音阶没有主音，同时从K构成看，其音程的音数均为整数，缺乏传统音乐中的三大葙木音程，即纯五度、纯四度和小二度，就使得其•缺少属音和下属音，从而异致其没存了主和弦、属和弦、下属和弦以及它们之间的相互关系，也没有导音进入主音的倾向，使调性中心模糊，以致其完全丧失了调性的感觉和大小调体系的一切特点。

3、同时，转调与和声也受到丫一定的限制。从这方側看，全音音阶不是调式音阶。全音音阶曲于没有主音，也就没有了调性，促在具体的音乐创作中，创作者可以选择其六个音中的任何一个音作为中心，通过让它重S并经常出现的办法，赋予其临时调性中心的功能。全音音阶最主要的表现特征是反自然、反传统的音乐美学(美学论文)观念的一种音与音的组合，所以其在音乐表现方面就侖了新的意义。正如徳彪西所说：“音乐既不足人调，也不是小调。调式是音乐家一瞬间的想法，它是不稳定的。”’二、全音和弦结构及其构成“任何和弦的组成都来自一个全音音阶时，即构成

4、一种全音音阶和弦(whole一tonechord)”。当然，形成这种和弦奋许多可能性。全音音阶构成的和弦屮的各音没奋明确的倾14性，这就使和弦结构具有了独立性。原来传统的调式屮被排斥、被回避和必须解决的和弦也同样不用解决,因而获得了独立的意义。全音音阶凼于丧失了传统音乐中三大基本音程即纯叫度、纯五度和小二度，即其音程的音数均为整数，因而丧失了调性的感觉，勾传统和声产生了极大的矛盾，表现力却随之扩大与丰富。全音音阶屮的三和弦为增三和弦，音响效果极不谐和，增加了乐曲的分离盛，获得了印象主义作曲家们所追求的漂泊不

5、定、游移动荡的音响效果，实现了突破调性范围的0的。在全音音阶中，它的旋律与和声组合两方面都比传统的自然音阶，乜括半音化了的传统自然音阶以及所有的用十二个音构成的音乐更为有限，它的旋律及和声组合的4能性耍少的多，人小三和弦都不可能，唯一可用的七和弦是降低五音或升®五音的人小七和弦。在全音音阶和弦结构屮，增三和弦和法兰谣增六和弦足W个唯一•可归入其屮的与传统和弦面貌相似的和弦，即增三和弦勾法兰丙增六和弦是全音和弦结构中唯一的两个传统和眩。“增三和弦与法兰西増六和弦，因为艽咅程结构的特殊性，被一直沿用至印象派时期

6、，成为全咅咅阶的和声基础。”法兰西增六和弦足增六和弦的一种。增六和弦分为意人利增六和弦(Italiemsixth)法兰西增六和弦（Frenchsixth）和德意志增六和弦（Gcrmansixth），K均含冇大三度与增六度的音程。法兰两增六和弦来源于意人利增（转载&论文库，谙保贸此标记。）六和弦，在意人利增六和弦中插入一个叫度音即成为法兰函增六和弦。法兰西增六和弦是一种主要的半音和弦，其在传统和弦中的地位非常特殊，它的结构无法归入任何一种自然音阶，W此它被看成是一种或更多种自然音和弦结构的变形，具柯减七和弦与

7、增三和弦这两种主要半音和弦的部分特征。三、全音音阶的和弦结构及其应用方法上面已经分析了全音音阶和全音和弦及其构成，俏耍企而了解和分析伞音音阶的和弦结构及其特征，必须借助丁•己知的用伞音音阶及伞音和弦写成的音乐片段和音乐段落才能达到。在以下的音乐家创作的音乐谱例片段屮，我们可以比较清晰地看到各种全音音阶和弦的结构形式及其丰富多彩的应川方法。（一）在传统调性音乐中探索全音音阶的和弦应用这种在传统调性音乐中应用全音和弦的片断，可以使音乐具有新的表现意义，使和声色彩更加丰富。关于传统调性音乐问题。众所周知，调性，即

8、指古典调性，作为贯穿于西方传统音乐创作中的•一条普遍的法则与规律，它W从形成、稳同到丰富、扩展、模糊、破坏H至消亡的漫长而乂复杂的历史（历史论文）过程。调性本身，实质上是音与音之间的相互关系的一种特殊反映。金音和弦由于在一定程度对大小调体系的突破，反而使和声的色彩和音乐的表现力更为丰富。从发展过程看，古典调性，«实是一种稳定的、明了的、单一的调性，仑的形成是从中世纪的教会调式到人小调功能体系的过渡，由复调音乐向主