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1、中国传统图案与现代服饰的碰撞 1传统图案在服装上的应用 1.1旗袍 清末的女装尤其重视图案装饰,而非人体的塑造｡特别是在继承宋､明时期图案装饰的基础上,清末服装纹饰图案达到了装饰的极致,而且服饰上的其它装饰配件也呈现出纷繁的状态｡在图案应用上承袭了历代传统审美思想与装饰理念｡受传统文化心理结构中含蓄､中庸思想的影响,清代女装极少展现人体曲线美,但极为重视图案与装饰的曲线美,在人体美的认知上有着十分含蓄的态度｡男女身体是不
2、可轻易显露的,因此在服装上也和汉族一样收藏体态,不露腰姿｡而服装图案则是曲线应用,为硬而直的服装线条配上温婉雅致的软性装饰｡这与中国服饰历来重视纹样构图的平面章法,讲究图案的文化蕴涵是一致的｡咸丰､同治年间,衣装上更是绣满了各种花纹,领､袖､襟､裾都有宽阔的衣边作装饰,服饰中的镶､滚､绣､彩装饰的运用达到了顶峰｡各种花绦､独立图案､满地花纹
3、､吉祥图案构成了特定的风格样式,清代女子旗袍上下一体,线条流畅,图案装饰华丽精美｡清代服装“重装饰,轻人体”的观念,同我国数千年来形成的服饰唯美风尚一致,将衣服本身当成一种独立的工艺品来欣赏｡无论是满女旗袍,还是汉族女子袄裙,从豪华纤巧的色彩纹样到精美绝伦的服装面料与工艺,都始终围绕着装饰衣服这一宗旨｡正如孔子所言:“人不可以不饰,不饰无貌,无貌不敬,不敬无礼,无礼不立｡”由此可见,清代女装为了表现礼仪观念,必须“正其衣锦,尊其瞻视”｡
4、 清朝末年,满､汉服装图案装饰在不知不觉中相互融合｡汉族妇女袄褂变得越来越长,类似于袍,而满族女装在图案应用上也越来越多地借鉴汉族女装的形式与内容｡在装饰风格和手法上,两族女装的界限也已不再那么明确｡例如,满族女装的旗袍､马甲采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺等｡满､汉女子的服装由初期对立,到晚清时走向了融合｡ 旗袍是中国传统服饰的极品,最能体现东方女性的个人魅力｡旗袍的丝绸质地,暗示着东
5、方女人光洁滑腻的皮肤,甚至仿佛有体温;旗袍紧身的裁剪,则将东方女人柔顺曲美的身体线条凸现无遗｡它既有独特的民族特色,又颇符合当今女性的审美情趣｡ 今天的旗袍作为一种经典女装,更多的活跃在时尚舞台上｡经典相对稳定,而时装千变万化｡但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感,法国的服装大师皮尔·卡丹就曾承认自己从中国旗袍中获取了大量灵感｡最近十几年来,时装中重新出现的旗袍风格的设计,在国际时装舞频频亮相,风姿绰约有胜当年,并被我国的一些著名演员和文化女性作
6、为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社交礼仪场合｡旗袍上的图案也被演绎的更加精彩,传统的象龙､凤､孔雀､蝴碟､花卉､福､寿､喜､吉祥､鱼型图案等来表现中华民族几千年的传统美｡2肚兜 古代女子的内衣最早被称为“亵衣”｡“亵”意为“轻浮､不庄重”,可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的｡中国内衣的历史源远流长,最早的史料见
7、于汉朝｡古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀,“前圆后方,前短后长,这是应和天地人合一的传统理念;过腰､胸､肩等分别系带,是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果｡袋口的拼接处,必须绣上小幅图案来遮住线的结点,保持画面完整,这便是所谓“出境生情”,且汇聚了绣､缝､贴､补､缀､盘､滚等几十种工艺,用以表达不同的主题｡早先的未婚女子绣鸳鸯戏水的图案在肚兜上,而妇女则将老虎图案
8、刺绣在小孩子的肚兜上让小孩子长命百岁｡可惜有些工艺,今天已经失传｡肚兜是传统服饰文化的精华｡它原是古代女性闺房情趣的添加剂｡据说素有沉鱼落雁闭月羞花的四大中国古代美女中的杨贵妃便是肚兜的发明者,是她第一个穿起了肚兜,使穿肚兜成为一种流行样式｡“肚兜”上有各类精美
