文化园区发展的社会文化因素

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1、文化园区发展的社会文化因素　　【内容摘要】公共领域理论研究在20世纪末的中国达到一个新的高潮，而这一时期艺术公共领域的一种现实形式――文化园区的出现、发展以及异化，暴露出文化园区在其发展过程中一直面临着的本土文化缺失的问题。借用公共领域理论研究的成果与经验，作者认为，首先将文化园区作为培养市民参与艺术文化活动的公共场所，在当前市民社会逐步成熟的基础上，借由国家的政策推动以及学者、艺术家的协助，通过艺术园区内的一些艺术文化活动，提高市民艺术审美能力，增加市民在城市空间营造以及文化发展中的参与机会，为本土艺术发展创造理想的文化生态。　　【关键词】艺术公共领域创意产业艺术园区　　随着传统产业的不

2、断衰落，以文化艺术为核心的文化产业日益受到各界关注，从理论层面来看，文化园区的建立并非文化生产的核心因素，文化生态才是文化生产的关键，其中牵扯复杂的政治、经济与文化因素。从现实层面来看，由于单方面以产业利益为重，目前较为火爆的北京798艺术区也已经面临着定位的模糊，就其发展现状来看，已经偏离文化创造很远，不难感觉出艺术园区中艺术发展所面临的危机。从当前空间规划现状来看，由于“社会分工与专业的分化趋势在学院与研究单位中的发展，逐渐造成了空间论述的片断性，形成了基本结构之间的一些连结或不连结的特殊形式。论述之片断性使得规划与设计的有些专业者更加深陷于工具性操作，而拙于思考与分析的困境”。①12

3、本文从空间的社会文化因素角度入手，通过对公共领域理论的梳理，将文化生产与艺术园区的发展纳入当代公共领域研究范围来思考，分析文化生态的形成与成长，探寻艺术园区在当下发展的目标定位及行动策略。　　一、从“公共领域”到“艺术公共领域”　　公共领域一词源于西方的社会学科领域，译自英文PublicSphere。中国学者杨仁忠对公共领域从政治学层面的界定是：“所谓公共领域，就是指在市场经济和现代民主政治条件下，依托市民社会又独立于政治国家……以能够形成公共伦理和公共理性的公共场所、公共传媒、社团组织和社会运动等公共空间为外在形式的社会交往和文化批判领域。”②对于公共领域在中国语境中的应用，在今天市场经

4、济日益完善以及因互联网技术支持，公民参与公共讨论日益自由与理性的现状下，公共领域话语在中国的应用已经到来。　　“公共领域”介于政治国家与市民社会之间，具有非政府与非商业原则，其特点在于和政治国家对抗，同时避免商业化对其的侵蚀。在早期资产阶级公共领域的成长中，王公贵族在与资产阶级知识分子交往中将宫廷中的沙龙社交生活习惯带出宫廷，因此训练出资产阶级知识分子公共交往与公开批判的技巧，逐渐形成“文学公共领域”。哈贝马斯在分析“文学公共领域”时指出，“一幅公开展出的画就是一本印刷之中的书，一出舞台上表演的戏剧，任何一个人都有权利对它加以评判”。③艺术公共领域隶属“公共领域”，具备“公共领域”的一切特

5、性。特殊性在于“艺术”二字界定了其范围，使研究面向更加具体化，有利于研究结果的深入性与准确性。12　　二、改革开放后北京市艺术家聚居空间的发展与变迁　　20世纪80年代，在市场经济发展以及文化政策相对宽松的情况下，北京先后展开了体制外的“星星画会”“85美术思潮”等非官方的艺术团体与艺术活动，这一时期群体和社团成为公共领域的主要形式，成为中国当代艺术公共领域的滥觞，揭开了北京艺术公共领域的序幕。随后，1989年的“中国现代艺术展”成了北京艺术公共领域的一个分水岭，由于来自商业资本的渗透，艺术公共领域开始异化。也是在这一年，一些原本在体制内的艺术家游离于体制外，来到北京追求他们心中的自由与梦

6、想，先后出现一些艺术村、艺术区等艺术家聚集区。　　圆明园画家村位于圆明园南侧的福缘门村，90年代开始，一批来自全国各地的艺术家聚居在此，在此之前，已经出现过朗诵会和画展等艺术活动。“70年代末，北岛和芒克等北京诗人就曾以《今天》杂志的名义，在此废墟之上组织和举办过多场诗歌朗诵会……为‘圆明园画家村’的历史植下了现代文化的精神种子”。④据艺术家杨伟介绍，1995年的时候，已经有三四百位艺术家在此居住。在当时的圆明园画家村，有玩“政治波普”的祈志龙，有来自四川乐山的廖邦明，他毕业于四川美术学院油画系，1993年6月来到圆明园画家村。在这里，廉价的房租让艺术家在个人生活上可以负担得起，圆明园文化

7、古迹的感召也给在此聚居的艺术家以文化上的认同。另外，由于临近北大和清华而有浓郁的文化氛围，以及可以到学生食堂就餐等因素，为艺术家在生活、思想交流方面提供很大的便利。1994年，诗人何路谈到圆明园画家村时兴奋地说：“12在提倡发展市场经济的今天，圆明园画家村显然是一个值得培育的文化市场。大家共同营造得好的话，它对我国物质文明和精神文明将做出双份贡献。圆明园是一个命定的机会，是世纪末艺术大喧哗前一声悠长的呼哨，必将应者云集。