浅析19世纪末绘画空间之进展

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1、浅析19世纪末绘画空间之进展-->绪论有关对维亚尔艺术研究的成果,主要体现在其作品方面，而专门对维亚尔绘画特色理论方面研究比较少，这可能与维亚尔不大关心理论有关，他所真正关心的是绘画实践和经验。维亚尔本人在理论方面的专门著作也很少，从现有的资料来看，我国在这方面研究专家学者主要有著名油画家刘南一先生，另外还有张隆基、张晓叶、何政广、翟默、吕潔等。但其中最具有代表性的理论研究专著有:吕潔的《现代绘画一新的形象语言》；刘南一先生的《维亚尔作品的装饰趣味与和谐美感研究》；戴晓蛮的《维亚尔的梦中情怀》、《重温文迪迈公园》；中国美院孙媛媛的《维亚尔绘画中的象征主义》等都为我们对维亚尔艺术的研究提供

2、了真实可靠的材料和参考价值。面对一幅作品,有时候也许不需要看画面的大小,而是在于其作品的艺术价值,也就是有别于别人的独特特点,具体表现在打破某时代或者某领域传统绘画方法,具有幵拓性的意义。如果从一个画家的作画思路分析、构图、内容、语言、色彩以及用什么样的技法去完成这幅作品，往往这些事值得分析和探讨的,对纳比画派的喜爱,以及为何要把勃纳尔和维亚尔作为研究对象，很重要的一点是他们与众不同的创作风格、画面构图、色彩搭配和组合，以其纳比派独特的历史地位，他们是不可被替代的并且承接了现代艺术的降生。............第一章空间的概述中世纪的绘画空间不受视域的限制，是一种理性的、先验的直觉，在

3、一定的结构形式和绘画秩序中获得的。这个时期的绘画空间好多被画家分为地面和垂直的立面，水平的地面由于它起到支撑人和物的作用，所以还有些三维的迹象，人和物处于这个地面的上方底线上，这个面就转换成为垂直的底线，由此便又构成了二维平面。金色的背景是这个时期绘画的显著特征，金色本身的色彩明度很特殊，有别于其他的色彩功能，它所散发出的金属般漫射的光不符合明暗的规律，起到了压缩空间的作用。这种金色的背景造成的漫射光，闪烁不定、缺少明暗，自然也就表现不出透视视像所需要的鲜明、具体的轮廓。这种方式不仅有抵制错觉的作用，还使作品脱离了世俗的层面。键金的背景一方面有缩小空间纵深的效果，一方面造成华丽辉煌的装饰

4、效果。所以中世纪的绘画空间依然是平面的。到了文艺复兴时期，绘画空间由平面转向了纵深。初期的时候，有很多艺术家开始用眼睛粗略地判断出空间的深度，并用此方法来表现室内的人物与环境的关系，但这还不是一种很精确的透视法。透视法在这个时候逐渐成熟，由布鲁内莱斯基的的平行透视经达?芬奇对阴影透视的探索，到弗兰切斯卡与阿尔贝蒂线形透视的方法趋于完善。与此同时，艺术家们对明暗阴影法也有了深入的研究，并对物体在光线的照射下所产生的外形变化上的认识也成熟了。达?芬奇的“空气透视”对利用色彩的冷暖关系来推移空间有了初步的涉及。同时代的艺术家对“晕光法”，“明暗画法”等方法也运用娴熟。文艺复兴盛期和晚期的艺术家

5、们发现如果纯是靠线形透视的繁琐计算会使整个画面显得僵硬，且这样做和绘画艺术的本质是相俘的，而利用明暗和光线的适当把握和处理会更有利于画面空间感和立体感地表现。这种以光线的明暗来表现绘画空间一直延续到十七，十八世纪。十九世纪的印象派画家遵循在不同的条件下，光的照射会有不同的变化，把色彩与明暗当作一个问题来研究。运用“色彩透视法”也就是色彩的冷暖关系把画面中的前景背景，和人物之间的距离拉开。绘画深度空间的发展又迈进了一大步。第三章纳比派的绘画空间表现...........223.1平面化.................223.1.1空间纵深的减弱.................223.1

6、.2形象立体的削弱..........................27第四章纳比派对现代绘画的意义与价值..........45结论...........................47第四章纳比派对现代绘画的意义与价值纳比派的绘画对野兽派有深远的影响。野兽派的代表马蒂斯曾说：“我保证勃纳尔不只是今天，他永远是位伟大的画家。”38[39]可见马蒂斯对勃纳尔的推崇。野兽派继承了纳比画派的艺术风格，纳比派在绘画空间的平面化中主要有：弱化透视，削弱空间的深度，减弱明暗的对比，这对马蒂斯有很大的影响。马蒂斯在他的作品里有意弱化三维空间，减弱光影对比，使画面空间呈现平面化。马蒂斯的作品以单

7、纯、强烈的色彩给观者留下了深刻的记忆。传统绘画注重以透视和光影来塑造立体的形体和纵深的空间，色彩只是用来帮助塑造形体，属于从属的地位，并没有用色彩来表达画家的情感。纳比派用色并不是客观的故有色和环境色，而是表现画家自己内心情感的颜色。马蒂斯在此基础上使色彩得以彻底解放，用色更加单纯、强烈、主观。马蒂斯绘画中图案与线条的装饰性也有纳比派的影子。如上文讲到的《餐桌》与《蓝色窗户》。纳比派除了对上述的艺术流派有很大的影响，对现代主义的波普