影视作品中的凝视

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1、影视作品中的凝视：影视作品最直接地体现了凝视的权力和基本概念。通过技巧化地操作凝视，利用凝视的基本概念，影视工业控制着受众的观赏乐趣。同时，父权制的影视运作宣扬男性的凝视权力，压制着女性的凝视权力，只有取消了凝视中的性别压迫，才有可能创造平等、高雅的观赏乐趣。　　关键词：影视；凝视；权力　　　　在人类历史悠久的文化中，诸多地域和民族的传说故事里，眼睛都普遍和精神层面的某种能量有着神秘的联系。从远古到当下，从东方到西方，视线所及，从来都不仅仅只是“看到”，某种层面上，它更多地意味着“得到”。　　古希腊神话中，蛇发女妖美杜莎的视线可以使与她直

2、视的生物变成岩石。这种将视线与力量直接等同的思想在其他文化的故事传说中也并不鲜见，以眼睛的形状作为图腾或标志更是常见的现象。时至今日，眼睛的凝视所具有的力量以及其蕴含的权力性质已经被引申到了更为广阔的层面。　　影视作品是最直接、最显著的体现出凝视的权力的一个例子。凝视是影视艺术非常重要的一个特点，在这个领域里，凝视具有多重的含义。它包括摄影机镜头的凝视、剧中人物的凝视、观众的凝视等等。　　影视作品作为一种视觉艺术，首要的特征就是利用摄影机的镜头来讲述故事，镜头作为传达整个故事的眼睛而存在着。在我们看不到的镜头之后，是编导的眼睛在遥控指挥着

3、镜头的凝视，往哪里看，看什么以及怎么看。一些客观存在却与导演意图无关的事物就这样被镜头过滤、忽视掉了，影片完成后的画面内容，才是导演希望和要求观众看到的。正因为这一点，每一部影视作品的画面都充满着电影制的主观意志和情感。这是所有影视作品最明显的共性，包括观众在内，所有人都不言自明。　　另一方面，剧中人物的凝视具有视域的局限性，他只能呈现给观众他所看到的东西。传达剧情的凝视者在影片中可能是剧情的参与者，也可能是事件的旁观者，还有可能是不在场的故事叙述者，也就是导演的代言人。影视作品中，体现剧中人物的凝视的经典作品之一就是《女巫布莱尔》。这部

4、1999年上映的影片是由三名美国普通的电影专业学生自费独立拍摄的。该片上映之初便引发了世界电影界的震荡，不得不说是一个奇迹。这部低成本恐怖片的成功之处就在于把虚构的电影宣传成写实的纪录片，使不明就里的年轻人纷纷讨论布莱尔女巫的历史和关心起三名大学生的安危。本片是三人在森林中经历的纪录，全部采用手提摄影机拍摄而成，镜头乱动、画面失焦等技术上不合格的影像比比皆是，看到一半就会让人产生晕车呕吐的恶心感。但其高明之处就在于运用了全新的视觉角度，将传统的摄影机镜头的凝视在表面上转化为了剧中人物的凝视，虽然就本质而言并没有什么改变，但是这种表象上的凝

5、视权力的移交却足以改变受众群体的心理状态。　　说到底，“观众的凝视是跟着镜头走的，观众所看到的，是镜头要观众这么看的。这是观众凝视的被动性。但是在观看的过程中，观众可以对镜头的表现做出自己的评价，这就是观众凝视的主动性”。上文中提到的《女巫布莱尔》在利用剧中人物的凝视加强受众真实感的同时，又因为将镜头直接设定为剧中人物的双眼而导致该剧情人物形象的“不在场”，从而诱使观众将自身代入剧中人物，达到了使剧中人物的凝视和观众的凝视重叠的效果，观众的凝视权力得到最大化，隐藏在凝视之后的控制欲望也得到了最大的满足。　　总结上述内容，我们可以很清晰地看

6、到，在影视作品中，凝视无处不在，并且始终处于一个核心的位置。而将这一核心凸显的最为明显的，就是一些我们所谓的“偷窥”电影。　　这些以“偷窥”为题材的电影，无疑都具有非常强烈的独特风格，并且，直言不讳的说，这种题材对受众的“引诱力”往往会比同期上映的其他类型电影显得更为强烈。“偷窥”电影中所传递的那种禁忌的快感和隐秘的控制感似乎能够在受众的心理层面引发非同寻常的强烈共鸣。　　这类题材的代表作品有《后窗》《蓝丝绒》《窃听大阴谋》《性、谎言、录像带》《楚门的世界》《美国丽人》等等。国内曾经上映的《窃听风云》也是延续了这类题材的经典模式。　　我们

7、运用相关的理论对电影的“凝视”与“偷窥”题材之间的联系做出相应的解析。精神分析学派的弗洛伊德和雅克·拉康对此进行过探讨。从精神分析的角度来说，凝视本身就和四种基本概念相联系，即窥阴癖、窥淫癖、恋物癖和性虐狂。“这样看来，凝视的本质在最初就直接指向了残忍和暴力。”与之相吻合的是，“偷窥”题材的电影在字面意义上就已经直接展示了凝视的前两项基本概念：窥阴癖和窥淫癖。　　分析这些“偷窥”题材的电影作品。希区柯克的代表作《后窗》中，腿部被打上了石膏，行动不便的摄影师杰夫通过用望远镜偷窥对面公寓窗户后发生的事情这种行为来减轻自己的无聊感，甚至借此隐晦

8、地躲避自己的女友丽莎。按照杰夫的话来说：“她过于完美，过于能干，过于美丽，过于成熟。她一切都好，只是不是我想要的。”然而，当杰夫开始越来越专注于观察窗后的景象，并推测他所断定的那桩谋杀案的发展