商品时代的文学

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1、商品时代的文学黯淡了喜笑吹捧，远去了怒骂贬斥，病入膏肓的文坛，苟延残喘又是一年。站在2004开元之时，不愿回首，不敢展望，在一个过了今天不知明天如何的现代化社会里，预言是最可笑的幽默。　　还是说说现在，说说那些正在发生的事情，说说我们的文学是个什么样子。　　●顾影自怜的传统期刊　　传统文学的衰败已是路人皆知的事实，再争论这个话题没有丝毫的意义，那就说说处在窘境中的传统文学期刊都在做些什么。几大传统文学期刊的日子一天不如一天，虽说是自负盈亏，但估计如果没有部门的拔款，恐怕还是难以生存，于是只能另寻蹊径，增刊和增期似乎就成了两条可行之路。这几年《收获》、《钟山》、《花城》、

2、《作家》等纷纷推出长篇专号，似乎有意与出版社一争长短，这倒不失为一个好主意。增刊的最大的优势在于价格，通常价格不会超过二十元，与一本书的价格相当，可区别却非常明显：一本增刊通常都有三四部长篇小说。如此一看，性价比之高自不用说。其间，也有一些杂志社出过中篇小说专刊，效果似乎没有长篇的好，这年代，一提中篇小说，就让人有不伦不类的感觉，中篇小说似乎也成了那些专职作家们的专利，是专门发在作协刊物上混稿费的，就算是文学价值颇高，恐也难以吊起读者的味口。　　增期无非就是把以前的季刊改成了双月刊，把双月刊改成了月刊，甚至是把月刊再改成半月刊甚至是周刊，想通过增加期数来间接增加销量，从

3、而达到增加利润的目的。这种作法在娱乐杂志上似乎效果明显，让那些时尚读物出版社赚得盆满钵溢，用在文学刊物上就存在一个最大的问题：怎样保证质量。于是，在一些鲜有机会露头的小浮出水面之时，大量的滥竽充数之作也随之登堂入室，尤其是传统期刊界一直迷信的“名人效应”，似乎每一期都得有名人撑着，可名人也毕竟是凡人，作品的数量也有限，而且并不是每一篇都是精品。可在期刊眼里不这样，甭管怎么样，只要有那名号就行了，名人哪有退稿之说？可这种作法的后果是什么？无非是名人渐渐褪下光环，传统期刊越来越让读者觉得物不所值。　　增期还有一种方式就是增加品种，像《北京文学》推出选刊，《小说月报》推出原创

4、版，真是让人越来越迷糊。说起选刊就不得不说说《小说月刊》，这个一度被认为是国内文坛风向标的杂志，已越来越失去了它的意义，现在的《小说月报》拿到手里一翻，几乎全是清一色的熟面孔，作品水平多数惨不忍睹，让人越来越怀疑，选刊选的是作品还是？　　文学期刊变脸转形已经进行了好多年，改来改去也没看到改出了什么新模样，也是，地还是那块地，人还是那些人，再怎么组合也还是那个生产队。这段时间几个频道都在播香港的连续剧，看着看着就分不清张三李四了，原因很简单，几个不同的剧几乎是同一班人马，在这部里他们是父子，到了那部就成了同事，本来是一对恋人，忽然之间又成了父女，总是那么几张熟悉的脸，不让

5、人混洧才怪呢。在感慨一个小小的香港区区千万人口要撑起那么大的一片娱乐圈真不容易的同时，不禁产生疑问，我们这个拥有十几亿人口的大陆，难道也存在资源不足的问题吗？可我看到的是，无数能写出一定水准小说的流落街头，无数不亚于期刊上发表的小说在X上的各个角落里蛰伏。于是终于明白，期刊为什么改来改去越改越没落，换汤不换药，换封面不换内容，这种改制就如同给石头包花纸，无论怎么包都孵不出小鸡来。　　●自我陶醉的传统文人　　传统文学不景气，受影响的只是一部分人，传统文学界的许多人似乎并波及不到。首先，每月的工资照发不误，每年的生活补贴和创作补贴一分不少，每年的作品不管写的好坏照出不断，其

6、次，各种学术活动笔会评选采风体验层出不穷，在交流了感情放松了心情体会了风情的同时，自然也少不了小小的捞上一些额外收入，比起那些身处一线的工人，作家们终归还是属于高收入阶层，这种自由自在舒适安逸的生活倒也清闲，何乐而不为？　　再者，该吹的吹，该捧的捧，该得奖的得奖，该上镜的上镜，名气一点儿也不受影响，别管今年写了多少能拿得出手的作品，只要能评个什么奖，或者是让哪个出版社看上了，狠狠地炒上一把，发它个十几万本，也别管有多少放在书架上无人问津，总之这名气是出去了。如果再能卖个影视剧话剧版权什么的，那更是名利双收，一步就能登天，下半辈子的饭碗基本上是有保障了。　　这似乎也怪不得

7、作家们，作家也是人，也得吃五谷杂粮穿衣戴帽，能和经济挂钩自然再好不过，可为了经济利益，放弃作家的底线，是不是就应该提倡呢？如果说作家也是一种职业，那么也应该有职业道德，作家的职业道德是什么？就是别人给了几个钱，就信口开河地对他的作品大加赞赏，堂而皇之地扣上一堆帽子，然后指导读者一定去看看？还是为了迎合出版社的利益，就胡乱不着边际的起书名，肆意地增加与主题无关毫无意义的性描写？或者是不负责任地描述不合伦理的故事情节，甚至是宣扬推崇腐朽堕落的生活方式和生活态度？再或者抓着陈词滥调不放反复重复无任何思想建设性的题材，还装出一副高深莫测的样子混充