《啊,美好的日子!》的舞台效果

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1、《啊,美好的日子!》的舞台效果摘要：在这篇文章中主要是讨论荒诞派戏剧《啊，美好的日子！》一剧中的舞台效果。文中将会围绕舞台背景与演员表演两个方面来展开论述。以及探讨该剧产生了怎样的舞台效果。本文的重点将放在对演员的讨论之上。　　关键词：荒诞派戏剧；舞台布景；演员表演；舞台效果　　：J805：Ａ：1005-5312（2011）35-0119-02　　作为一门综合艺术，戏剧有两个生命。“它的一个生命存在于文学中，它的另一个生命存在于舞台上。”作为观众的我们更多的是体会到舞台上那流动的生命，并感受到由其生成的舞台效果。正是由于舞

2、台效果的生成才使观众为剧中的人物哭泣与欣喜，这就是戏剧的独特魅力。作为一部荒诞派戏剧的杰作，《啊，美好的日子！》于1961年首次上演于纽约樱桃巷剧院。这个二幕剧展现了维妮与维利夫妇间的两个生活片段。此剧一开场，维妮的下半身就被掩埋在剧场中的小土丘中，而维利则躺在土丘的右后方。全剧的所有内容就是维妮不停的搬弄日常生活用品以及她断断续续的自言自语，而维利则是在一旁翻看报纸或者偶尔与维妮交谈几句。随着第二场的到来，维妮只剩下头还裸露在土丘之外，维利再重新进入舞台后又继续躺下，剧中仍旧充斥着维妮的絮絮叨叨。最后，全剧就在维妮的歌声

3、与话语中结束了。该剧同其它的荒诞派作品一样都具有“反戏剧”与“非理性”的特色，缺乏情节的发展变化，也不注重刻画人物性格。因而相较于剧本文字来说，荒诞派戏剧的舞台表演就显得尤为重要，那么在接下来的论述中，笔者将以舞台为基础来探讨剧中的舞台效果以何产生，以及形成了怎样的舞台效果。　　一、舞台布景　　戏剧表演是一次视听艺术，其中良好的布景能让观众更好的进入剧情。舞台布景会告诉观众剧中故事发生的地点与情景。剧本一开头就有非常详细的说明：“在一块枯黄的草地中间，鼓起一个圆圆的小丘。小丘左右两侧及面临前台这边是缓坡，后边则是陡坡。布局

4、极其简单而又对称。灯光刺眼。背景逼真，很夸张。万里无云的碧空和光秃秃的平原，远处渐次交融，难以辨认。”从这里我们看出，本剧的舞台布景算不得华丽但却独特，不但增加了戏剧的表现力，更是具有隐喻的性质，甚至从某种程度来说更是剧情的一部分。隐喻性的布景通常会通过激发观众的想象力来唤起对该剧主题，暗示的思考。在这部剧中，映入眼帘的是一副毫无生气的画面，舞台上的土丘掩埋了年过半百之人的身体。面对这样的境况，我们似乎领悟到生命的消逝。在接下来的第二幕中，舞台布景没有太大的变化。唯一不同的就是土丘的高度增加了，通过这种变化无疑是在加剧观众

5、心中的紧张感并引发思考。　　谈到舞台，我们还会想到灯光与音效的运用。在贝克特那里他曾要求用追光灯——能通过操作指向任何方向的旋转灯光装置——来盯住他那不幸和难以自拔的剧中人物。在这种情况下观众自然而然会将注意力转移到贝克特所强调的地方，其它的便退出观众的视野。该剧中并没有太多的音效，在一开场观众就听到刺耳的铃声，随后剧中人苏醒了过来并开始行动，然后开始说话。当然也随着这铃声，观众的注意力开始集中，他们知道好戏要开场了。总之舞台布景、灯光、音效等能增强戏剧的表现力，强化舞台的感染力　　二、演员表演　　演员无疑是整个舞台表演中

6、最为重要的一部分，所有的灯光，音效以及舞台布景都是指向演员的，它们因有演员的表演而具有意义。在戏剧的舞台上戏剧演员以他（她）整个的实体出现在观众的面前，我们听到他（她）的音，看到他（她）的姿态。通过他们的演绎，我们了解剧中正在发生什么和将会发生什么。“扮演”是戏剧非常重要的一点。早在在古希腊时期，戏剧演员们一旦带上面具就会成为他所扮演的对象。观众对戏剧总是有着一个共识，那就是只要演员一登上舞台，那么他就不再是现实中的人而是剧中人，我们可以称其为戏剧的假定性。对于该剧而言，演员在表演中的动作起到了突出的作用。　　首先是可见的

7、动作，比如说开灯，倒水等等。这些动作一般会通过剧作家的舞台提示来作出规定。翻开《啊，美好的日子！》的剧本，我们会发现贝克特作出了大量的舞台指示，用于限定人物的动作。剧中演员通过演员的表演将人物的动作直接在舞台上呈现出来，使观众获得具体，直接的感受。　　剧中描写的不过是一些日常生活中的场景，因而充斥着大量的生活化的动作。例如刷牙，擦眼睛，涂口红等等。然而，贝克特在他的剧作中却对这些生活琐事进行了详细的描写。例如剧中关于维妮刷牙的舞台指这样写到：“朝手提包转过身来，在提包里乱翻，但是没有挪动它的位置。从里面掏出一把牙刷。又乱翻

8、一阵，掏出一管扁平的牙膏，身子转向正面，拧下牙膏盖，放在小丘上，然后费劲地往牙刷上挤一点儿牙膏。”我们可以想象，演员在舞台上将按照贝克特的要求一步步的完成这些繁琐详细的舞台提示。这些形体上的动作是剧情中的有机成分，并且这些可见的动作是不可或缺的，它们存在的目的就是为了展示日常生活的平庸。剧中的动作也具有