张绍民：用一粒光重塑世界

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1、张绍民：用一粒光重塑世界嘉宾主持　　【谢湘南】诗人，有诗集《零点的搬运工》《过敏史》出版，就职于《南方都市报》，现居深圳。　　本人诗人　　【张绍民】生于七十年代。出版长篇小说、诗集多部。《读书》杂志三十年推选诗人，作品曾入选中学课外教材、小学地方教材、大学写作教材。作品曾译至美国、日本等地。　　不管是在生活，还是在写作中，张绍民始终有种神秘的倾向。　　在我看来，他是一个接受天启的诗人。他对语言的直觉就像是在接受神谕，他的诗有如神的自来水，他受命书写诗人的良知，呈现世界的荒谬、苦难与贫瘠。他身上一直保持着诗人的天真与愤怒，他的诗歌语言会直接把这份天真与

2、愤怒，放大成出人意料的诗意存在。他期望自己“像耶稣、释迦牟尼一样活着”（他的签名），正是这种把自己塑造成圣人的期望，使他处在对世俗生活的长期忍耐与苦痛中。他把诗歌当日记写，他不仅写诗，还写童话与小说，“每天最少写三千字”。这一点真让我佩服，他并非专业作家，他在北京靠帮人写书稿，做出版为生。　　我与他相识于1997年冬天，在诗刊社举办的第14届“青春诗会”上，在北京一个叫社会主义学院的地方。因为我们都是湖南人，又因为我们都有在异乡漂泊的经历，所以我们走得比较近。　　在那次诗会上，身材不高、头很大、说话常眯缝眼睛的张绍民就展现了他神秘的一面。他语惊四座，

3、说的话至今让我记忆犹新，他说“闪电是不可修改的”“好诗是一种灾难，写好诗就是创造灾难或是避难”“修辞是下贱的”“我喜欢只使用常用800字内的汉字写作，让每一个字都成为一个字”……　　他的这些言语与判断，说出了他作为诗人的直觉的强大。然而在具体生活中，这种直觉、这种赤裸裸的话语并不讨好。那次诗会之后，他从打工的地方去了北京。断断续续，他在北京生活已超过12年。对于他在北京的生活，我并不了解，只是偶尔听到他零星的消息。　　记得有一年，他以一首73字的短诗《从前的灯光》，赢得了短信诗歌大赛的一等奖，奖品是一辆奇瑞。这在当年的诗界，算是一桩有轰动效应的公共事

4、件。然而在多数时候，张绍民是游离在所谓诗坛之外的，他只是一个独立的匍匐在生活中的诗写者。他几乎不参加活动，活在自己的思想中。用他的话说是“生活很简单，常熬夜写作，吃得也简单，克制吃肉，像个呆子一样活着”。　　现在的诗人，很少主动向刊物投稿了，张绍民这些年也这样。但在以前不是这样，将诗抄写得工工整整，向文学刊物自然投稿是一个写被人知晓的主要途径（我与张绍民，就是通过自然投稿而被邀参加“青春诗会”的）。诗人与诗人之间，也是通过信件，互寄诗作，交流频繁。记得在2000年左右，我常能收到张绍民寄来的一叠叠诗稿，那种方格稿子抄写的，而且是用复写纸复写的“附件”

5、。他的字像儿童写的一样，充满张牙舞爪的稚气，字体与短诗直接的意象形成冲突的奇观。那个时代（只不过是十多年前），书信是保护诗歌种子的另一层土壤。　　现在书信消失了，变成了聊天。前两天，因为约稿，我与他聊起来，他的语言方式还是敏感而夸张，对当下时代充满忧虑。他的思维也还是快捷，像不可修改的闪电一样。在上，他现场给我来了一首题为《难易》的诗：“这个世界/什么都艰难/只有摘掉脑袋容易/只有恶得到了幸福/美好的事物/都在毁灭/但一粒光/就足以重新塑造世界/我愿意在黑暗中/生下这一粒光/因此经历愧疚的一生”。　　他要用一粒光来重塑世界，对此，我能说什么呢？除了在

6、光的另一端，迎接与祝福。　　张绍民的诗　　长大　　这棵树把自己身上更多的树　　藏在水果深处种子里　　那些树在种子里正在漂洋过海　　那些泉眼正在水中结冰成熟　　当泉眼晒干为种子　　种子里保存好的大树发芽　　穿上婴儿服装才能出场　　　　从种子泉眼里挤牙豪一样挤出河流　　河流穿衣服站成树站成波浪　　另外的路　　过去的母亲们　　可以生好几个　　而现在母亲生下一个孩子　　甚至不生　　那么她们身上隐藏的无形者　　不会出版发行　　他们永远隐形　　但绝对有他们存在　　他们只绕过我们　　但就在我们身上　　而世上的人即是捉迷藏

7、　　被找出来的答案　　　　狗影嘉宾主持　　【谢湘南】诗人，有诗集《零点的搬运工》《过敏史》出版，就职于《南方都市报》，现居深圳。　　本人诗人　　【张绍民】生于七十年代。出版长篇小说、诗集多部。《读书》杂志三十年推选诗人，作品曾入选中学课外教材、小学地方教材、大学写作教材。作品曾译至美国、日本等地。　　不管是在生活，还是在写作中，张绍民始终有种神秘的倾向。　　在我看来，他是一个接受天启的诗人。他对语言的直觉就像是在接受神谕，他的诗有如神的自来水，他受命书写诗人的良知，呈现世界的荒谬、苦难与贫瘠。他身上一直保持着诗人的天真与愤怒，他的诗歌语言会直接

8、把这份天真与愤怒，放大成出人意料的诗意存在。他期望自己“像耶稣、释迦牟尼一样活着”（他的签名），正是这种把自