戏剧性民族男高音声音浅探

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1、戏剧性民族男高音声音浅探：“戏剧民族男高音”应该是在具备普通戏剧男高音的表现力的同时，更要必须充分掌握民族唱法的基本技巧，具有演唱中国艺术歌曲的气质韵味，表达中华民族深沉豁达之性格。要达到以上要求应该从气息、声音、语言、特殊技巧、歌唱能力等五个方面训练与探索。本文对“声音”中的中低声区训练做一阐述。　　关键词：声音；音高；音域　　　　在《戏剧性民族男高音浅探之气息》中阐述了“戏剧性男高音”是具有音色宏亮，音量宏大，音质浓厚等特点的声种，在表情上具有较强伸缩性与表现力的男高音。　　“戏剧性民族男高音”则应该是在具备普通戏剧性男高音特征的同时，必须充分地掌握民族唱法的基本技巧，具

2、有演唱中国艺术歌曲的气质韵味，表达中华山河迭宕博大，中华民族性格之深沉旷达。下文将主要对戏剧性民族男高音的中低声区声音训练进行探讨。　　通过对气息的探讨，我们对气息的基础性与动力作用应已有明显认识，但歌唱终归是要通过声音来完成的，声音在歌唱中始终处于主导。　　一、戏剧性民族男高音的基本声音条件　　由于中华民族丰富的民歌色彩，为艺术歌曲的创作提供了绚烂的风格源泉，所以歌者必须具备能够表现这丰富色彩的音域、音量、音色及控制能力。　　1.音域　　应该能自如统一地在c1至c3以至f3、g3之间歌唱。比如说唱风格的歌曲，旋律低迴婉转，中央c左右是常用的声区；而山歌号子风格的歌曲，则高亢

3、直上，非c3以上是唱不出风格来的。像甘、宁、青的花儿：　　　　只有唱成be或e调，使“平川”的“川”字高至c3或＃c3才能尽兴；甘肃的秦安小曲音域自低音2至高音5，扩至十八度；　　京剧：　　　　高音达到#d3;　　秦腔：　　　　更是达到了f3，有艺人唱G调，则为g3等等。突破两个八度的禁区，在科学的掌握本质规律的基础上，唱出比民间艺人更为自如、轻松、宽广的音域来，应该是时代给我们声乐工提出的新课题。　　2.音量：　　在基本音量大於抒情男高音的前提下，其音量对比应能达到ppp——fff的幅度范围。可以表现细若游丝，壮如宏钟的意境。　　3.音色　　应具有变化丰富的音色。中、低声区

4、胸、咽、头腔共鸣配比适度，能唱出宏亮、饱满、相对宽厚雄健的歌声；高音区能自如地运用真声、假声、真假混合声三种状态歌唱；并使之自由地交替变化。高、中、低音始终统一於明亮强健的金属色彩之中。　　4.控制　　能有效地控制嗓音，使之自如地完成表现不同民族、地域、风格、不同情绪色彩的各种特殊技巧。　　以上条件如前所述，声音在很大程度上取决于嗓音器官的先天秉赋。但是，如没有科学理智行之有效的训练，要达到上述要求，那是不可能的。对于男高音来说，有漂亮的高音很关键，但是，中低声区是每一位歌唱者的声音基础，良好的高音区必须是建立在扎实的中低声区基础上的，否则就不是一位优秀的男高音。下面谈谈如何

5、针对戏剧性民族男高音中低声区进行训练。　　二、中低声区的训练　　声音的训练，首先应从中低声区开始，而且应该化大量精力于中低声区，其一是因为中低声区声带相对松弛，气息相对平稳，在探索正确的气息、喉位、共鸣的训练过程中，不至于伤害发声机能，不易产生病态的喉器紧张。在中低声区形成正确的喉器位置，喉管形态，口腔、鼻腔形态的基础上再发展高音则会事半功倍。其二是因为歌曲演唱中十之八九的旋律使用中低声区演唱的，因此可以说解决了中低声区的问题就解决了歌唱中十之八九的问题。我认为使用什么练声曲并不是关键，关键的是必须非常清醒地意识到，使用某条练声曲是想达到什么训练目的。　　喉——使其坚　　一般

6、地来说，应该先从声带及其周围的器官即喉部的训练开始。任何声音都是声带基音的变化及扩大。歌者由于生理构造的微妙差别，在练声过程中当然须采取不同的方式，但目的是共同的，即打开喉咙，使声带积极而无压迫地工作，这就需要使喉头采取自然偏低的位置。因为只有这样才能使咽管拉长，咽壁挺硬，从而发出较为坚实松弛的基音来。但是不能人为生硬地挤压喉头，必须与下颌关节的充分打开动作及舌部紧贴的下牙床向后下方运动的动作结合起来，才能消除咽管与口腔之间天然形成的九十度弯角，从而使口腔咽腔结合更加紧密，发出坚实美好的声音来，这一点我认为是至关重要的。有人以大哈欠的动作来形容发声时的张口形态，是很有益的。但

7、我认为还不够，因为大哈欠充分地扩张了上口盖及鼻腔，但舌根、咽管前壁仍然是一个对发声不利的九十度弯角，如果在形成大哈欠的张口状态的同时，在强调下牙床的下拉后靠，舌后部紧贴下颌，有迫使其下降的意识，这样就会形成较为完美的发声状态。这个动作的训练可以主要通过“O”母音来进行。因为发“O”母音时的预备动作最接近刚刚谈到的口咽和喉部的形态。发“O”母音时最易感受到喉底的力度。这一基础训练对于戏剧性声部来说更具重要性。　　口——使其圆　　在咽喉形成的坚实声音怎样才能更浑圆呢？主要的关键在于口腔。要使声音像蒸笼里冒出