试析妹岛和西泽的建筑艺术

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1、试析妹岛和西泽的建筑艺术　　妹岛和世和西泽立卫各自独立，又共同组建了SANAA，2004年第九届威尼斯建筑双年展上，他们的方案金泽21世纪当代美术馆（tuseumofcontemporaryart）获金狮奖最佳方案奖。稍后在瑞士Lausanne联邦工科大学（EPEL）学生中心国际指名竞赛中击败了让.努维尔，赫尔佐格和德穆隆，库哈斯，扎哈.哈迪德等获胜，更加引人注目，除了先前完成的金泽21世纪美术馆外，同时进行的大项目还有西班牙的瓦伦西亚近代美术馆扩建项目，这在妹岛和西泽的建筑生涯中也是难得工程，妹岛和世的美学在建筑界视野中日渐浮上。妹岛和世和西泽立卫美学最重要的地方是他们多

2、次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间，这也是日本传统文化中的精华，那种文化精华流淌在妹岛的血液之中，这样我们就可以把那种白色，轻巧，透明，超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。　　先谈谈西泽　　西泽作品中最令人感喜好的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说固然建筑是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空间对他来说非常重要，这是很明确的。　　西泽喜欢的空间是一种开放的，有公共性的空

3、间，和很多人进进出出，有公共性的，交流的空间，比如咖啡馆，露天茶室，人们可以自由的进出是一个公共的空间，同时，又有私密性的一面，人们聚在一起，同时也在做自己的事情。有看书的有等朋友的人，也有谈话的人，各种各样的私密性同时存在，而整体又是一个公共的开放的空间，他关注的正是这种状态，而不是空间形态，比如解构主义建筑空间，有各种各样的变化，可是和功能，状态，私密性.等没有关系，是一种装饰性的形态，这是西泽不喜欢的。　　西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。首先，文丘里无视历史，同等的看待罗马风建筑，巴罗克建筑，柯布西野和赖特的现代建筑，完全打破了当时的历史。固然他很重视历史

4、。他评价建筑不是从历史的角度来判定一个建筑是否重要，而是夸大这个建筑对自己是否重要，用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价，完全不用历史的审美体系，也就是完全无视历史。这给他很大的启发。　　80年代后期他在大学学习，解构主义刚开始流行，来势汹汹，但他对其没有一点喜好。1988年解构主义的那个展览，屈米，盖里，艾森曼，OMA，都参加了。他完全倾向于OMA，以为OMA和解构主义有根本的不同。他通过库哈斯感受到了建筑的乐趣，从库哈斯那里重新学习了历史，它以为库哈斯复苏了历史上的建筑运动，库哈斯的实践如拉维莱特公园落选方案法国国家图书馆方案设计方***上也给他巨大的冲击。　　探究生

5、一年的暑假，他到***丰雄事务所联系作临时工，他说当时对***也没有非凡深进的了解，可能是为***立足于考虑现在的设计姿态所吸引。***从不仿效历史上的已形成的建筑，是一种完全面向现在的姿态，***是他第一个面对面接触的建筑师，以前对建筑师的理解都是从杂志，书本得到的，从这个意义上***对他的影响非常重要。　　***用自己的视点往判定东西地好坏，有独立的历史观和独立的人格，***通过建筑用自己的大脑往思考世界，这是他给西泽的启发，***对已经形成的历史从不往跟从，当然也有跟从的时候，但是那要通过自己的判定，非常的个人主义。　　在***事物所的时候，他熟悉了妹岛和世。那时妹岛

6、刚从***事务所独立出来。有时偶然往看看。那时妹岛没有什么设计工作。西泽觉得妹岛是个很有意思的人。在***事务所休息的时候，他又往妹岛的事务所打临时工，这样他同时在两个事务所工作，后来在妹岛事务所工作了五年后，即1995年他们合伙成立了共同的事物所SANAA，1997年西泽同时也成立了自己的事务所。这样他们两个人开了三个事务所，总的来说库哈斯，文丘里，***丰雄，妹岛和世对他的影响非凡大，尤其是妹岛和世。　　再说说妹岛　　1960年代的新陈代谢，让建筑界开始注目日本，丹下，他的***桢文彦，黑川纪章，菊竹清训，布满***地对未来进行着狂想，菊竹清训是其核心，而***丰雄毕业

7、后就进进了菊竹的事物所，妹岛又是***的***，从1981年，在那工作了七年。从***那里学习到一种轻巧，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种极少主义的风格。她的作品形式单纯，夸大内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感，***的u形宅被张永和说成无上下,妹岛的作品也是，地面，墙，屋顶都是白色的，有玻璃的地方也是有颜色的――半透明的，似乎在雾里看景，别人称其为妹岛的白色暧昧，实在我觉得她在表达空间的物质性，只有在有烟气和雨雾的时候，空气才能作为一种物质被人感知的到，在烟气和雨雾的状态下，人的视线受到了障碍