蔡克振大漆之年谈漆画

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1、主题词：2007（漆）年是中国漆画的大年，中国美术家协会将先后在广州和厦门举办两次全国漆画大展。谨以此文与朋友们商榷。

　　一、漆画是真正意义的中国画

　　近年来，我先后在香港中文大学逸夫学院和广州美院中国画系担任了漆画艺术讲座和教学，在和师生们的交谈中，使我更加坚定地确认这一理念：漆画应属于美术学科，漆画是真正意义的中国画！

　　自从浙江余姚河姆渡遗址朱漆木碗的发现，将我国漆的运用上溯至七千年，〝舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑涂其外，朱画其内〞，又使〝朱里黑外〞成为我国古

2、代色彩审美的主流。从商代、西周时期出土的漆画残片上还可以看到具有生活气息的漆画，及后《韩非子》〝为周公画荚〞中描述的漆画，能在特定光线下，尽成龙蛇车马万物之状，证明古代漆工已谙熟漆性和绘画技法，漆画虽依附于特定器物，但已具有神秘蕴蓄、层次丰富的独到的表观魅力。

　　再看战国时期以《楚漆》为代表的漆画，描绘狩猎、耕耘、舞蹈人物等表现社会生活、表达人们喜、怒、哀、乐情感的漆绘艺术，在意象思维和幻象思维上的创作成就，更是达到空前的高度。长沙西汉马王堆墓棺椁漆画、漆器，漆绘仙人异兽，云气流动，画风豪迈，线条流畅，雄奇瑰

3、丽。在大漆中调入桐油等添加剂作画并接纳了其它金石材料，开拓了漆画艺术的自由性、绘画性和包容性。北魏《司马金龙墓》之漆屏风。漆料被用于绘画和书法的形式对人物生活、社会环境、人文道德等作了生动地描绘。

　　综上所述足以证明：漆画、帛画、绢画、岩彩、工笔重彩等具备着中国艺术传统因子的绘画，本该无可争议地属于中国画的范畴。它们在实用和审美上的融合、符合视觉艺术的基本规律和原则，充分体现了中国人的创造思维和聪明才智。但是，在北宋以后才兴起的纸本卷轴水墨画，明、清以后更以文人墨客的笔墨游戏为主体的水墨画，竟然作为中国绘画艺

4、术的名片和代表，以自命清高、逃避现实、消极隐晦、孤芳自赏的处世心态，或无病呻吟、自作多情和对中国社会漠不关心的艺术取向，至今还在影响着现代的中青年画家。当今时代，很难相信仅仅以水墨画为代表的〝中国画〞能够对世界主流美术产生什么样的影响？

　　东方的审美意识强调高雅、浪漫、写意、含蓄。正如曹雪芹在红楼梦中表达的〝繁而不烦，艳而不厌〞的审美主张。而漆画的审美既可雍容华贵，也可高雅朴实。既可神秘含蓄，又可金碧辉煌。既可研磨出丰富具有天趣的肌理，又可抛养成玉石般的冰肌雪肤，漆画具有优雅静穆的气质，享有东方特有的情趣和神

5、韵，用现代语言来说：它是一种理智与激情相融合的艺术，漆画之美感很容易为现代人接受，何况现代漆画已经进入与大雅之堂，由于它的防潮防腐耐久的性能和现代建筑环境及高科技质材的审美相互默契，漆画已经成为现代人生活和审美需求的一部分了。

　　老艺术家胡一川先生曾说：〝西方人发现了油画，东方人发现了漆画，这是东方和西方对人类文化的伟大贡献〞！

　　老艺术家张仃先生也说：〝将来外国留学生来中国学画，首选将会是水墨画和漆画〞。

　　毕加索在后期创作了很多陶艺作品。毕加索之所以迷恋于晶莹的陶釉，是因为〝他

6、发现陶瓷的釉色和质感比油画颜料更美〞。我可以搞笑地假设：毕加索如果在世，见到中国漆画说不定也会来学习的。十九世纪末，法国艺术家埃伦。葛雷（EileenGray）和让。丢朗（JeanDunand）就是东方漆迷，让。丢朗还派他的儿子到越南学艺，他在巴黎拥有大规模的漆作坊，制作了许多符合西方人审美的漆画。

　　今天，张仃先生的预言已经实现，我国高等艺术院校已经培养漆画外国留学生了。

　　二、中国漆画的历程和定位

　　上世纪30-40年代雷圭元、沈福文、李芝卿等——实验启蒙。

　　6

7、0年代学习传统和借鉴外国——移植探索。

　　80-90年代走出国门到全国七、八、九届美展——方兴未艾。

　　2000年中国美协漆画艺委会成立——热潮兴起。

　　2000年广州首届中国漆画学术提名展——刮目相看。

　　2001年漆画教育普及与提高、队伍扩大——后继有人。

　　2002年厦门首届全国漆画展——检阅队伍。

　　2003年北京国际美术双年展。漆画展——更上层楼。

　　2004年全国十届美展——硕果累累。

　　2005年厦

8、门全国漆画展——落户生根。

　　2006年长春全国漆画学术提名展及研讨会——理念提升。

　　2007年广州第二届全国漆画展——前景开阔。

　　中国漆画经历了四十余年的艰苦历程，终于看到了振兴的希望。但还要保持清醒头脑，中国漆画的发展并非一帆风顺，人们对漆画的认识还需要