浅谈民歌《茉莉花》演唱风格

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1、浅谈民歌《茉莉花》演唱风格【】不同的语言特色必然产生不同的音乐风格，语言因素是形成某种演唱风格的重要条件。特别是在民歌的演唱风格上表现的更为突出，方言对民歌的演唱风格起着至关重要的作用。比如，同一首《茉莉花》在各地就以不同的音乐风格流传着。　　【关键词】地域；民间音乐；历史文化；语言；演唱风格　　《茉莉花》传唱至今，在江苏、河北、山东、湖北、浙江、甘肃、山西、宁夏一直到黑龙江都可寻到它的流传踪迹，它的变化形态也多种多样，在各地域形成了各种不同演唱风格的版本。在这里选取了三个具有代表性的《茉莉花》对它的演唱风格进行简单的分析。　　一、江苏民歌《茉莉花》　　1、调式

2、及曲式结构　　江苏民歌多采用五声徵调式，这首江苏民歌《茉莉花》采用的就是五声A徵调式，四句体乐段，上下终止音呈四度关系，每一句落音分别是徵、宫、羽、徵，起、承、转、合的结构在演唱时就呈现出自然、流畅、一气呵成的风格特点。　　第一句分为两个短句，二者旋律相对称，落音相同，唱词相重叠；第三乐句紧缩，句后不停顿，与第四乐句紧相衔接；第四乐句唱词靠前，句尾有拖腔。　　2、旋律和节奏　　整个旋律以级进为主，很少有跳进，旋律线条平和、流畅，使演唱风格显得婉转、平和、细腻。一拍一字或半拍一字，很密集，切分节奏和16分音符的大量运用使音乐节奏显得轻快、活泼，在演唱时也具有了轻松

3、愉快又略显俏皮的特点。　　3、语言特点　　江苏省主要分为两大方言区，一是江淮方言区；二是吴方言区，吴语区是以苏州话为代表。这首《茉莉花》是用非常温和的吴侬软语来演唱。　　吴语最主要的特点就是保持了浊省母和清声母的分别。浊声母的发音需要振动声带，比如英语中的b、d、g都是吴语一样的浊音；普通话的b、d、g则是清声母的发音。　　吴侬软语听起来是细腻、温和，说话的语调委婉、曲折富于变化。这种语调的特点也直接表现在《茉莉花》的旋律起伏中。语言的风格又直接影响到演唱的风格，使得演唱委婉、细腻、曲折，听起来新颖、亲切。　　二、河北南皮县民歌《茉莉花》　　1、调式及曲式结构　

4、　河北南皮县的这首《茉莉花》采用的是带变音的六声音阶A徵调式；四句体乐段，起、承、转、合性的结构；每一乐句的落音分别是徵、徵、宫、徵；它的调式和曲式结构与江苏民歌《茉莉花》基本相同，落音有所不同。演唱起来流畅、自然。　　2、旋律和节奏　　这首《茉莉花》旋律起伏较大，跳进较多，具有中国北方民歌的风格特点，音域也比江苏民歌《茉莉花》宽阔一些，演唱风格上便具有了北方民歌的明快、嘹亮的特点。它的各句后都有加腔，特别是段后有较长的拖腔，旋律材料来自吕剧“四平腔”的常用拖腔。在主旋律之外加上一些装饰性的半音和下滑音，在演唱时具有了河北民歌的地方色彩，曲调优美动听又富于说唱风

5、味，节奏既从容舒展又带有民间歌舞轻盈跳动的特点。　　3、语言特点　　河北沧州市南皮县属于北方方言区，语言的特点是没有清声与浊声的对立，清声母多而浊声母很少；韵母最突出的特点是辅音韵尾比较少。演唱起来比较亲切，具有口语话的特点，叙事性与抒情性有机结合，富于说唱风味；民歌歌唱者吐字清楚，讲究语气，丰富的语言表现力更增添了民歌的地方色彩。　　三、黑龙江民歌《茉莉花》　　1、调式及曲式结构　　这首《茉莉花》采用五声音阶G徵调式，没有加偏音，四个乐句组成，但是结构上和其它地域的《茉莉花》相比虽然没有本质的变化，但是更舒展一些，乐句之间时值较长，调性特征也很明显，落音都在调

6、式骨干音徵音和宫音上。　　2、旋律和节奏　　黑龙江版的《茉莉花》演唱的速度较慢，节奏舒缓富有抒情性。旋律进行中跳进比较多，出现最多的是三度跳进。旋律中较多的跳进，使这首民歌的演唱错落有制，声音高低的起伏变化表现了北方民歌的棱角和热情。具有明显的东北民歌的风格。和其它地方的《茉莉花》旋律不同之处是，在第一个乐句中的两个短句后面都加了很长的拖腔，一个字唱三小节旋律，这样长的拖腔一般在最后结束句才会用较长的拖音，使的旋律有结束感。它的另一个旋律特点是：音域较宽，音高跨度大，运用了六度、七度的跳进。音高上的大跨度使演唱风格显得大气和热情，更具有东北民歌的风格特点。　　3

7、、语言特点　　黑龙江省属于北方方言区，它的语言接近普通话，但和普通话又有很多区别，特别是在字调、语调上。黑龙江语言的开头总是语调较高，语气也比较夸张，这一语言特点也表现在《茉莉花》的旋律进行上。　　综上所述，论文从调式及曲式结构、旋律和节奏、语言、情感等几个方面对《茉莉花》的不同演唱风格作了分析和论述，《茉莉花》作为中国民歌的精粹值得我们去探索与研究，这对丰富我们的学识与音乐素养有很大的帮助。《茉莉花》作为非物质文化遗产应该被很好的保护与传承。　　　　【