浅析鲁迅小说中夜色描写的美学特征

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1、浅析鲁迅小说中夜色描写的美学特征鲁迅小说的情绪是非常深沉的，单从上面所浅析的夜色与月光的描写中，似乎也能感觉到这一点，下面是小编搜集整理的一篇探究鲁迅小说夜色美学特征的论文范文，供大家阅读参考。　　：鲁迅独到的艺术知觉情感特征，常常将视野落在夜色的审美观照上，使夜色这一普通的自然景象成为意象和象征的符号，成为鲁迅小说中的情绪底色，成为作品主人公忧思、希冀、悲悯、无奈、抗争等情绪的物化展现，具有鲁迅式心灵内觉的美学特征。　　关键词：鲁迅小说;夜色描写;心灵内觉;美学特征　　鲁迅独到的艺术知觉情感特征决定了他对现象世界的奇特感受。其小说中的自然景物正如美国著名心理学家

2、s・阿瑞提所说的，是心灵的内觉①这种内觉在其小说中形成一种罕见的艺术魅力。在这种特有的心理感觉的空间中，鲁迅的视野常常落在夜色的审美观照上，于是夜色这一普通的自然景象便有了十分特殊的意义。它成为意象和象征性的符号，常常作为作品主人公忧思、希冀、悲悯、无奈、抗争等情绪的物化展现。我以为，夜色已成为鲁迅小说中的情绪底色。那灰蒙蒙、冷峻的黑夜及那轮晕茫茫的月亮无不浸透了鲁迅那前无古人、后无来者的二十世纪中国最痛苦、最忧患的灵魂意象。　　翻开《呐喊》《仿徨》，随时可见此情此境：《药》中的秋夜，弥漫着血腥，浸透着惨烈的气息;《狂人日记》主人公那异变的视野中闪烁

3、着凄凉的月色;《祝福》所描写的灰蒙蒙的夜空中的鲁镇带有浓郁的神秘恐怖感;《白光》中的背景则完全被沉沉的夜笼罩着;而《孤独者》那里，夜仿佛是莫测的巨X，把人罩在无边的苦寂之中夜在鲁迅笔下不仅仅是不少评沦者所说的象征符号，而且构成了一种特殊的美感效应：在叙述者与主人公之间，在情节与韵律之间，一切都呈现着来自心灵的那种流动变化的情态。　　法国文学大师加缪在《西西弗斯的神话》中曾表现过尼采式的精神意象：思想在黑夜中踯躅而行，但这黑夜是一绝望的黑夜。不过，这个黑夜极度清晰，两极分明，是精神的前夜;它可以使黑夜中的心灵产生出一种清白和完整的清晰性;这种清晰性用智慧的光辨认出每

4、一件事物。伟大的鲁迅也正是在绝望的黑夜中痛苦地孤独地而又冷晰地体验着生命的内在意义，对那个可悲可憎的时代的人们进行不息的启蒙。s会馆中他孤灯清影，摇着蒲扇枯坐在老槐树下熬着夏夜的漫长沉闷，从那密叶缝里看那一点一点的青天，四周是漆黑的铁屋子内熟睡的人们。鲁迅的这种心境，其小说的底色画面怎能不如他自己所言的太黑暗了，因为我常觉得惟黑暗与虚无乃是一实有②其小说中的这种情绪底色简直沉闷不堪，夜色中似乎闪着鬼影。下面为叙述方便，试从夜色与月光两个方面进行阐述。　　秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没出，只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西，什么都睡着。　　《药》里色泽晦瞑的秋夜

5、，黎明前最黑暗的夜色，定下了整个作品沉郁、惨烈的情绪基调。这里秋夜乌蓝的天，黑沉沉的街，灰白的路，勾勒了黑暗时刻的阴冷和恐怖，月黑杀人夜，风高放火天，点明了夏瑜被杀的肃杀气氛。这阴冷的夜色、景境，也折射了愚昧麻木的人们的心境，幻觉的莫测的恐怖，反衬了革命者的寂寞和悲凉，具有浓烈的悲剧色彩。　　《明天》深夜的悲寂描写中，主人公心灵的折射比《药》更显得凄婉，叙述角度也更广阔。展现于读者视野中的鲁镇，始终处于昏睡之中，故事也是在死一般的夜色中展开，人物的神态、精神似乎都被这昏暗所浸透了，无论单四嫂子，还是鲁镇人的种种性情都印满了麻木、冷漠的痕迹。当单四嫂子失去爱子而悲痛

6、欲绝之后，又一次把夜色拉到小说的画面中：　　单四嫂子早睡着了，老拱们也走了，咸亨也关上门了。这时的鲁镇，便完全落在寂静里。只有那暗夜为想变成明天，却仍在这寂静里奔波;另有几条狗，也躲在暗地里呜鸣的叫。　　对于雕塑国民性灵魂的大师而言，一方面鲁迅意识到了现实的残酷恰如黑夜之长久，一方面他也感觉到愚昧者善良愿望之虚幻。单四嫂子所期待的明天是有很强的荒谬色彩的，光明与希望在鲁镇人的风俗人情中早被葬送掉了，黑暗中的鲁镇人永远是这个世界被摧残的无辜者。除了在这种长夜中忍苦受难之外，人们还能有怎样的明天呢?　　同《明天》的题目一样，《祝福》也有一定的反讽意味。鲁镇上空那灰白色

7、的晚云，阴沉可怖的光焰，幽幽散流的火药味，满天飞舞的团团雪花，构成了鲁镇的又一幅夜色图。文中这灰蒙蒙的夜色，给人恐怖，又饱含一种道不明的神秘感。这种特定的氛围，将祥林嫂的生生死死的凄惨命运和麻木的灵魂，更将鲁镇人们的昏睡般的冷漠与愚昧，又一次予以展现。黑夜中死去的人，黑夜中长睡难醒的人，一切都被这祝福之夜的浓黑重重地包裹了。　　夜色在鲁迅小说中除作为一种底色之外，还蕴含着一种深刻的寓意。无论是《明天》还是《祝福》，除了上面论述之外，我们还可体味到它还是人物丧失自我后的一种外化。祥林嫂的灵魂说，单四嫂的明天意念，华老栓的人血馒头情结，其精神走向完全同这夜色一样处于一

8、种螟然模糊