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时间:2017-11-13
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1、【标题】浅析闻一多三美论的得失【作者】曽昭钦【关键词】闻一多 三美论 诗学价值 诗性局限【指导老师】梁平【专业】汉语言文学【正文】引言闻一多是中国抗战前著名的爱国新诗人,也是创造诗的新格律的人。作为新格律诗派的代表诗人,他在文学领域既以对新诗的批评和新诗的理论探讨引人注目,也以对新诗的创作而蜚声文坛。自1921年在《清华周刊》第211期上发表《敬告落伍的诗家》一文起,到【标题】浅析闻一多三美论的得失【作者】曽昭钦【关键词】闻一多 三美论 诗学价值 诗性局限【指导老师】梁平【专业】汉语言文学【正文】引言闻一多是中国抗战前著名的
2、爱国新诗人,也是创造诗的新格律的人。作为新格律诗派的代表诗人,他在文学领域既以对新诗的批评和新诗的理论探讨引人注目,也以对新诗的创作而蜚声文坛。自1921年在《清华周刊》第211期上发表《敬告落伍的诗家》一文起,到【标题】浅析闻一多三美论的得失【作者】曽昭钦【关键词】闻一多 三美论 诗学价值 诗性局限【指导老师】梁平【专业】汉语言文学【正文】引言闻一多是中国抗战前著名的爱国新诗人,也是创造诗的新格律的人。作为新格律诗派的代表诗人,他在文学领域既以对新诗的批评和新诗的理论探讨引人注目,也以对新诗的创作而蜚声文坛。自1921年在《清华
3、周刊》第211期上发表《敬告落伍的诗家》一文起,到【标题】浅析闻一多三美论的得失【作者】曽昭钦【关键词】闻一多 三美论 诗学价值 诗性局限【指导老师】梁平【专业】汉语言文学【正文】引言闻一多是中国抗战前著名的爱国新诗人,也是创造诗的新格律的人。作为新格律诗派的代表诗人,他在文学领域既以对新诗的批评和新诗的理论探讨引人注目,也以对新诗的创作而蜚声文坛。自1921年在《清华周刊》第211期上发表《敬告落伍的诗家》一文起,到【标题】浅析闻一多三美论的得失【作者】曽昭钦【关键词】闻一多 三美论 诗学价值 诗性局限【指导老师】梁平【专
4、业】汉语言文学【正文】引言闻一多是中国抗战前著名的爱国新诗人,也是创造诗的新格律的人。作为新格律诗派的代表诗人,他在文学领域既以对新诗的批评和新诗的理论探讨引人注目,也以对新诗的创作而蜚声文坛。自1921年在《清华周刊》第211期上发表《敬告落伍的诗家》一文起,到【标题】浅析闻一多三美论的得失【作者】曽昭钦【关键词】闻一多 三美论 诗学价值 诗性局限【指导老师】梁平【专业】汉语言文学【正文】引言闻一多是中国抗战前著名的爱国新诗人,也是创造诗的新格律的人。作为新格律诗派的代表诗人,他在文学领域既以对新诗的批评和新诗的理论探讨引人注目
5、,也以对新诗的创作而蜚声文坛。自1921年在《清华周刊》第211期上发表《敬告落伍的诗家》一文起,到【标题】浅析闻一多三美论的得失【作者】曽昭钦【关键词】闻一多 三美论 诗学价值 诗性局限【指导老师】梁平【专业】汉语言文学【正文】引言闻一多是中国抗战前著名的爱国新诗人,也是创造诗的新格律的人。作为新格律诗派的代表诗人,他在文学领域既以对新诗的批评和新诗的理论探讨引人注目,也以对新诗的创作而蜚声文坛。自1921年在《清华周刊》第211期上发表《敬告落伍的诗家》一文起,到1926年发表《诗底格律》,诗人逐步形成了自己关于诗歌的一系列独
6、到、经典的看法,在文坛上引起了不小的震撼。陈梦家在1931年9月版的《新月诗选》中这样说道:“影响于近时的,当推闻一多和饶孟侃,他们的贡献最多。”[1]①从新文化运动开始,中国的新诗蓬勃发展,尤其在19世纪20年代,整整一个十年,可以说是“百花齐放”。在这个诗歌盛行的时代,诗歌理论的建立当然也不会自甘落后。以胡适、康白情等为代表对无韵自由诗的大力提倡;以宗白华、李思纯为代表强调诗歌音节自然的和谐;以穆木天、王独清为代表所提倡的“纯粹诗歌”理论都是当时诗坛的强有力的呼声。但是在这些之外,还有一个更为大声的呐喊,那就是闻一多的“三美”论。“
7、三美”论最先出现在1926年5月闻一多发表的《诗底格律》一书中,书中他对“三美”——音乐美、绘画美、建筑美所做的解释是:从表面上看,格律可以从两方面来讲:(一)属于视觉方面的,(二)属于听觉方面的。这两类其实又当分开来讲,以为他们是息息相关的。譬如属于视觉方面的格律有节的匀称,有句的均齐。属于听觉方面的有格式,有音尺,有平仄,有韵脚;但是没有格式,也就没有节的匀称,没有音尺,也就没有句的均齐。这理论一出新月派便如获至宝,把它作为了该派的创作理论,并且还影响了其他诗人的创作道路。虽然“三美”论的影响很大,在很多方面有着不可磨灭的功劳,但是
8、它也有它的缺陷。一、“三美”论的诗学价值闻一多在《诗底格律》一书中提出的“三美”论,对新诗创作做出的美好的规划。他以五四时期特有的理性,针对当时新诗的欧化风气和过分的散文化提出了音乐美、绘画美、建筑美,并且
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