北京胡同 百花深处的由来

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1、北京胡同百花深处的由来百花深处位于西城区东北部。东至护国寺东巷，西至新街口南大街。清乾隆十五年（1750），京城全图称花局胡同，是当时种植花卉的场所。光绪十一年（1885），朱一新《京师专巷志稿》改称百花深处胡同。民国后去“胡同”。百花深处是北京街巷名称极雅者。《北京琐闻录》中记载：“明万历年间，有张姓夫妇在新街口南小巷内购买空地二三十亩，种青菜为生。渐渐地有了钱，在园中种植树木，叠石为山，挖掘水池，修建草阁茅亭，使这块菜地成为一个十分幽雅的所在。又辟地种植牡丹、芍药，在池中选票莲藕。夏日，当夕阳西下的时候

2、，驶上小舟往来天绿波之中，香风扑面，真是令人心旷神怡。在黄菊澄香之秋，梅花晴雪之冬，均有四时皆宜之感。当时城中士大夫等多前往游赏。因此北京人称它为百花深处。”传说明代有张氏夫妇在新街口南小巷内购买空地二三十亩，种青菜为生。后在园中辟地种植牡丹、芍药，在池中种植莲藕。当时城中士大夫等多前往游赏，故称此地为百花深处。清代花园荒废，渐成街巷，乾隆年间称花局胡同。光绪年间称百花深处胡同。民国后简称今名。1965年护国寺后庙并入。岁月如流，物随时变，到民国时期这狭而长的胡同“两旁都是用碎砖砌的墙，南墙少见日光，薄薄地

3、长着一层绿苔，高处有隐隐的几条蜗牛爬过的银轨，”（摘自老舍《老张的哲学》） 7百花深处失去树木和百花后，护国寺的西配殿就成了这条胡同的灵魂。在百花深处与护国寺西巷交汇处可见飞檐翘角、庄严肃穆的护国寺西配殿，它使这条胡同更加幽深、古朴。可惜在2004年6月20日凌晨，一场无情的大火将护国寺西配殿化为一片断壁残垣。"十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。"777　　在《十分钟年华老去》中，陈凯歌的《百花深处》是唯一一部中国

4、导演的片子。　　 故事在一串欢闹的鞭炮声中讲开来。精神失常的老北京冯先生请搬家公司到自己为其搬家，但搬家公司的一群壮汉到了冯先生的“家”时，看到的却是一片被推土机夷平了的废墟，唯有以课大树孤零零的留在空地上。众人几乎有些荒唐地按照冯先生的指示把一件一件在他眼里依旧存在的“家具”搬上车。　　 相比于其他十四位外国大导演的作品，陈导的这一部拍得很“中国”，也很“北京”。看它，不需要像前几部片子那样凝神屏息，不放过导演的每一个镜头所要阐释的“年华老去”的哲学意味，而只需将身子轻轻地往椅背上一靠，民族器乐的配乐就将

5、我们带入了有一点凄凉的黄昏暮色之中。　　 片头是乔迁新居的欢闹，城市林立逼人的高楼，钢筋混凝土堆砌的现代建筑，气派横生的立交桥……随着搬家队汽车的路线，转到了北京内城一片被拆得七零八落的残垣断壁之中，那被掀了屋顶的四合院的墙上鲜红的“拆”字显得格外刺眼。车继续向前开，最后停在一片平坦开阔的空地上，不远处是高楼，近处一棵大树，残阳如血。搬家队的壮汉们都纳闷了，只有冯先生回到“家”兴奋不已，招呼大伙儿进屋去坐。大家面面相觑。疑团渐渐解开，壮汉的“头儿”不甘被“忽悠”，便将计就计，指挥大家搬起“家”来。　　 在冯

6、7先生眼中，一切照旧。这儿是紫檀木柜，那儿是鱼缸；这儿是门，那儿是窗，都记得清清楚楚。想来是曾伴了他大半辈子的老屋了！而搬家工“失手”打碎的一只花瓶，更是让他伤心不已，竟蹲在地上呜呜地哭起来……　　 片中角色那浓浓的京片子，冯先生绘声绘色的“娘娘腔”，以及那北京老城独有的地名，都将观众的记忆一下子拉回了清末的四合院，民国的胡同还有和平解放后的北京老城。那些青砖黑瓦的老屋曾经深深地藏在喧闹的街市背后，藏在绿荫掩映、蝉鸣鸟叫的槐树下，藏在幽香四溢的百花深处。孩子赤着脚在院子里嬉戏，爷们儿光着膀子在藤架下乘凉，老

7、太太戴着花镜在门前的上马石旁纳鞋底儿……　　 生于斯，长于斯，这是多少人的童年，多少人的暮年，多少人的生老病死。而如今四面而来的高楼大厦却一步一步逼近，吞没了这古老城市中零星的，可怜的孤岛……　　 导演定是留恋这逝去的记忆。正常的人搬了就搬了，所有的不舍与留恋都化作心中隐忍的痛，时间会抚平一切，遗忘一切，冲刷一切。唯有精神失常的冯先生，才将这留恋暴露在一片寂寞的废墟之上。他的记忆停在百花深处的庭院中，永远前进不了。　　 片子中冯先生的“娘娘腔”和他怪异的举动时常让人发笑，但笑过以后，即沉重了。不知外国观众看

8、这部片子会是怎样的感觉，但是有着中国文化背景，安土重迁的中国人，是定然能领会那一层荒唐幽默背后的辛酸的。7　　 很难说，经济的飞速发展所造成的对传统文化的伤害孰轻孰重，导演想探讨的也并不是这个问题。他只是向我们表达一种失落，一种曾经相伴的生活永远逝去的失落感，这样的失落感在百花深处的记忆中浓得化不开……7