中国当代文学之新时期小说

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1、中国当代文学之新时期小说孟念珩第三讲先锋小说、新写实小说使新时期小说创作格局在短时间内变得复杂起来的是各种具有实验性作品的出现，具有现代主义和后现代主义特征的先锋小说出现了。它标志着一种充满创造欲望的前卫艺术姿态，既具有艺术创作的自觉意识，又具有对既成社会规范和艺术传统的叛逆或超越企图。第一节先锋小说一、“先锋小说”概念1985年开始，文坛上出现了一批先锋小说，这些小说有的具有现代派小说的特点，有的具有后现代主义特点。共同特征是提倡回到文学本身，注重语言实验，注重作品的形式感，强调“怎么写”比“

2、写什么”更重要。先锋小说对后来的小说创作有着一定的影响。教材92代表作家作品代表作家有刘索拉、残雪、马原、苏童、余华、洪峰、格非、孙甘露等。作品《你别无选择》、《苍老的浮云》、《黄泥街》、《冈底斯的诱惑》、《褐色鸟群》、《在细雨中呼喊》等等。二、先锋小说的主要特点及发展阶段（一）主要特点：1.在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，放弃了对生活的象征、转喻，以及本质的抽象和形而上的把握，作品不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度。2.在文学观念上对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史

3、本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能。3.在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。4.在创作姿态上追求自娱写作，追求“语词的快乐”，存在“文本自恋”倾向，具有反主流反启蒙倾向。（二）、发展阶段1、“新潮”小说阶段：表现自我，反抗对自我的压抑2、“后新潮”小说阶段：表现虚无，对许多现存的东西进行颠覆和解构，从事语言和形式的变革参考教材P93三、先锋小说的艺术特色a充分展示了汉语小说写作的丰富可能性

4、。西方近一个世纪以来的各样文本操练方式都被新潮作家置于他们的文本中。有效地促进了汉语小说在叙事和形式层面上与西方先进文学的接轨，改变了中国小说对于西方文学长期以来的隔膜状态；同时，极大地刺激了中国作家和中国读者新的审美经验和阅读经验的生长。b对于西方先进叙述方法的大规模引进和出神入化的融会贯通极大提高了汉语小说的叙事水平。不啻是一次中国小说史上的“叙事革命”。c其关于文学观念与文本形式的革命、反叛、探索、创新，极大地解放了中国作家的文学想象力与主体创造性。自身矛盾：a、反叛与这反叛对他们的制约。

5、形式和技巧的极端化，构成对其自身写作自由的限制。b小说观念上对个性的张扬，实际创作中陷入一定的模式化。c形式与语言的创新与实验，负面是文本的游戏中语言的膨胀和消解。d以“历史”为保护伞巧妙隔开意识形态而获得一个相对自由的审美空间，但另一方面，又多少回避了当下的生存真实，造成对当下的“失语”。四、马原马原（1953－），辽宁锦州人。1982年从辽宁大学毕业后便前往西藏工作近七年，这段生活给他带来了《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》等中国先锋小说的开山之作。马原著名的“叙事圈套”开创了中国小说界

6、“以形式为内容”的风气。80年代末，他的创作量急剧减少，进入同济大学中文系任教。90年代后，马原热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》《都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》等剧本。马原小说特点1.马原的“元小说”和“叙述圈套”。“元小说”就是有意暴露叙事行为或者虚构性的小说。马原的元小说惯用的就是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体。马原混居在小说内部参与故事、接触人物。与“人物”交朋友。“马原”分身：大元经常是个孩子，是“马原”的过去；陆高是强壮智慧的化身，是“马原”的理智状

7、态；姚亮是人欲化的“马原”，是“马原”的潜意识的存在。使故事显得仿佛真实，同时又拆穿其真实性。马原小说中常出现的一句话：我就是那个叫马原的汉人。2.马原的作品是通过小说的构成方式表达对世界存在方式的理解的。在故事和叙述的关系上，马原看重的是叙述，在他看来故事不过是叙述的产物。不仅叙述故事情节，还叙述叙述过程（叙述此刻正在进行叙述）。边叙述边发生故事。叙述召唤故事。所谓“叙述崇拜”。唤起整个小说界文本意识的觉醒。小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品,喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品,更喜欢交代

8、作者创作小说的一切相关过程。小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身,并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。例《虚构》炫耀性的自白,故事的结尾处返身叙述：由经他虚构出来的小说人物之口，反过来叙述马原本人。例〈西海无帆船〉：插入人物姚亮的自我辨解和对马原的指控——抗议他的主人马原对他的任意描写，并将马原写小说的某些惯用手法抖露出来。马原的小说还试图表明，所谓真实的世界只有通过叙述或虚构的方式去把握，真实的世界存在于虚构之中。读者迷失在作者、叙事者、以及主人公的错位中.3.马原的小说尝试把现代写法