从戏剧作品论表演者权

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1、从戏剧作品论表演者权[摘要]表演一般发生在艺术领域，主要是指在音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、电影、电视、录音、录膺像中的表演。表演者权，也参就是表演者对其表演所享有恹的权利。表演者权究竟是邻撒接权还是著作权，各国法律阖有不同的规定。就一般而言鲫，大陆法系著作权法多将表演者权归入著作邻接权的范嘛畴，而英美法系的著作权法榘则因为没有邻接权制度，而将表演与作品、录音、录像貌以版权进行一体的保护，故擘表演者权被纳入版权体系。而且，戏剧作品的概念，即衡戏剧作品究竟是什么，在理炅论上和立法上也是模糊的。疚如果将表演者权与戏剧作品像结合起来进行思考，也许能使我们对这两个概念有更深粹的了解。一、戏剧在人掎

2、类戏剧发展史上，曾经有许訾多艺术家、理论家试图给戏剧下定义，众说纷纭，但比熙较得到认同的是美国现代戏４剧批评家汉密尔顿给戏剧所皑下的定义。他认为“戏剧是玛由演员在舞台上，以客观的肷动作，以情感而非理智的力量，当着观众，来表现一段侮人与人之间的意志冲突。”它突出了戏剧的首要因素是痧“演员在舞台上的动作”。我国现代戏剧家熊佛西先生蘩认为戏剧有三个范围：第一±，戏剧是一个动作最丰富、狷情感最浓厚的一段表现人生┶的故事；第二，戏剧必须合12/12竖乎“可读可演”两个最要紧稀的条件，可读的剧本是文学蜞，才能有永久性，可演的剧刮本方不失掉戏剧的原义；第郫三，戏剧的功用是与人们正惮当的娱乐，高尚的

3、娱乐。熊当先生所谓的三个范围，除第Ⅸ三个是表明戏剧的功能外，连另两个范围实际上就是对戏牒剧特征的揭示。并且，熊先ì生还认为“没有舞台即是没瞀有戏剧”，“演员是艺术家爸，是百分之百的艺术家，与诗人、音乐家、画家、雕刻脂家有同等的地位”，“没有钮演员即是没有舞台，即是没萸有戏剧”。熊先生始终把演员、舞台、观众作为戏剧必不可少的因素，戏剧必须要⑩演，演才不失戏剧的原意。贶在我国，戏剧主要是指话益剧。它于19世纪末被引入异我国，李叔同发起成立话剧屣社，表演《茶花女》等剧，岌被认为是中国话剧事业的开始。同时，中国还有另一种蜻戏剧形式，又被称为戏曲，猢它包括京剧和其他地方剧种履。关于戏曲的定义，

4、首推王氯国维先生所下的定义，他认坳为“戏曲者，谓之歌舞演故事也。古乐府中，如焦仲卿柑妻诗、《木兰辞》、《长恨歌》等，虽咏故事，而不彼褶之歌舞，非戏曲也。柘枝、┍菩萨蛮之队，虽合歌舞，而咻不演故事，亦非戏曲也。”现代著名京剧表演艺术家梅≡兰芳先生认为：“中国戏曲个是一种综合性的艺术，包含架着剧本、音乐、化妆、服装、道具、布景等因素。这些淞都要通过演员的表演才能成蛘为一出完整的好戏。”从蛩上面列举的中外戏剧艺术家畈12/12、理论家关于戏剧的定义中，不难发现，他们几乎都认缈为戏剧的首要因素是表演，鹩可以说，戏剧是一种“综合洮性艺术”，由许多因素所组桅成，但没有表演，则不再是︶戏剧。剧本

5、是戏剧的因素之荚一，但没有剧本，而有表演索，仍不失戏剧之原意。二ē、戏剧作品在艺术领域内箪，可以按照艺术再现生活、待表现思想的不同方式，将艺蔸术分为音乐、舞蹈、美术、垩戏剧、电影等不同的种类，魏在这些不同种类内产生的具创有独创性的作品则被归入相应的作品种类，因此，就作轿品分类而言，不同的表达媒来介和表达方式才是作品分类薜的依据。《著作权法》第三背条亦规定是以“创作形式”胬对作品进行分类的，但《著作权法实施条例》及部分理论著述对各类作品的理解却帜标准不一，显得混乱，重叠嘉乃至缺漏。这一问题留待第讳四部分另行分析，这里主要趿以“戏剧作品”为例加以说笞明，并指明其真正的含义。关于戏剧作品的含

6、义，《著謇作权法实施条例》第四条规戍定：“戏剧作品，指话剧、改歌剧、地方戏曲等供舞台演ń出的作品。”这一规定有几质处不足。首先，它对戏剧作杈品的范围划分不清，所谓“地方戏曲”是与京剧相对应南的概念，因此，如按它的划属分，则把京剧排除在戏剧作饔品以外了，故宜把“地方戏貌曲”改为“戏曲”。虽然在氐12/12文艺理论上，戏剧和戏曲是锲有区别的，如有的戏曲理论姣家把两者之间的关系形象地比喻为“用米做饭”和“用栀米酿酒”的关系。但就它们的表现形式，尤其是从著作岁权法保护的角度来看，它们聩是可以纳入同一作品种类的衅，故把戏曲归入戏剧作品有祈相当的依据。其次，它把戏皿剧作品规定为“供舞台演出泌的作品

7、”并不妥当。大部分蛹的著作权法理论著述则直接认定：戏剧作品指的是剧本克而不是一台戏的表演。它们的理由是第一，《伯尔尼公约》规定“戏剧作品或戏剧妇-音乐作品的作者在其原作谖受保护期内，对作品的译本绯享有同样的权利”。由此推戊出，能有译本的作品只能是乎剧本。第二，从戏曲、话剧增本身看，它具有程式性。第培三，如果“一整台戏”是戏铅剧作品，则表演也是作品，沔这与我国著作权法的规定相囗悖。我们认为，戏剧作品埕实指