浅谈苏州园林的意境美

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1、浅谈苏州园林的意境美——苏州园林实习报告01209113陆磊早在高中时代，就看过有关苏州园林的文章，“外师造化，中得心源”，“虽由人造，宛若天成”，我在想，该是怎样高的艺术成就让如此多的文人墨客竞相赞赏；也看到一些亭台楼阁上的对联，“苍松翠竹真佳客，明月清风是故人”，“风蓬鸣秋雨，水槛出苍烟”，不禁赞叹造园者的高雅情操与园林如诗如画的意境。后来又看到一些园林的图片，碧波烟雨，红阑画桥，林圃亭榭，雕梁画栋，更为感叹园林的精美与诗情画意。这次短学期的实习去了网师园、拙政园、留园，得以身临其境地去感受这些园

2、林，荷塘、楼廊、亭台、漏窗，都饱含造园者精心的设计，但又犹如出自自然，不加雕琢。坐在网师园的月到风来亭，看绵绵的雨丝落入池塘，池上的几片荷叶，池边的绿树、山石构成了一副意境优美的画卷。苏州园林的意境美，我想大家都深有体会的。回来之后，查阅了一些相关资料加上自己的思考与整合，明白了苏州园林的意境美是一件水到渠成的事情。空间组织苏州园林有些很小，但走在其中时，穿厅堂，过楼廊，水池、花木、假山一一呈现，我们不会觉得它小，依然觉得它有丰富的层次感，游了网师园之后，这种感觉尤为强烈。而这种丰富的层次感得益于它可

3、大可小，时断时续，或开或闭的空间处理手法，正是这种巧妙的空间处理才使咫尺园林也可容纳青山绿水。在一块不大的基地上，又要做建筑又要构筑人工的自然景象是比较困难的，而要让建筑与自然互相融合又不互相隐没更为困难。但匠心独运的造园者运用对景、借景、对比、因借、抑扬顿挫等多种空间处理手法，建筑与景观交织交融，让游人步入其中，步移景异，充分体验空间的丰富层次感。在空间组织上，以网师园为例，它以道古轩、琳琅馆等厅堂为全园活动中心，面对厅堂设置水池、假山、花木、桥、廊等景物，作为厅堂的对景，在水池边设月到风来亭，不仅

4、点缀了厅堂的对景，而且也成为观景的良好去处。坐在月到风来亭，对面的半亭、假山、绿树在云墙的衬托下成为一道构图优美的风景，而站到半亭看月到风来亭，亭、曲桥以及集虚斋又给游人带来了视觉享受，月到风来亭旁有墙，不仅分隔了空间，而且墙上的漏窗、门以及巧妙设置的镜子不仅起到借景的作用，同时也增加了景观的层次。走过书屋，走出狭窄的走道，来到水池边，走道的狭窄与水景的开阔形成抑与扬的强烈对比，让人更觉得空间豁然开朗，丝毫不觉园子的空间局促。亭榭与厅堂常以花木、云墙分隔，又以连廊相联系，使网师园和其他园林一样可居、可

5、观、可游，而且又多了一份精致小巧之美。空间因借苏州园林之所以具有如此的意境之美，和造园者空间因借的处理手法是息息相关的。空间因借加强了空间美的感受，因借的手法也有很多，有邻借、仰借、俯借、镜借、远借等多种。邻借最典型的是拙政园“别有洞天”旁假山上的两宜亭。拙政园西部原为补园，与其一墙之隔，其园主为借赏拙政园的美景，在墙边以土石造山，植树、造亭，以为观景之用，和拙政园的两宜亭互为借景。网师园的梯云室仰借高处的树与假山，甚至是云和月，“梯云”之名也是由此而来，各园中因借水中倒影或登高处看荷塘游鱼都是俯借，

6、网师园月到风来亭里的镜子借对面风景为镜借。邻借、仰借、俯借、镜借，借的景多为园中之景，使园中不同处的景物或是景物与建筑互相交融。而远借可借园外之景，甚至远景，从而让身处园林的人感受到空间的延伸感。如留园冠云楼远借虎丘山景，从拙政园的倚虹亭可以看到中部水面上的北寺塔影。这些景物或清晰，或模糊，在一定程度上丰富了景的层次。除了实体的青山绿水之外，造园者也有“因时制宜”的借，借日出，借晚霞，可以“爽借清风明借月”，因借的手法使空间自然通透、虚实结合。“清风明月本无价，近水远山皆有情”，空间因借带来的景物的交

7、融与渗透以及空间的延伸给有人以美的空间感受。想起苏轼的“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，苏州园林的造园艺术让游人可以“仰观”，也可以“俯察”，在丰富多彩的空间与景象中感受园林的意境美。景物的景深和层次在增加景物的景深和层次方面，造园者也煞费心思。造景深多利用水的长方向，往往在水流的两面布置林木或建筑，形成两侧加持的状态，同时巧妙的隐藏“水源”让人更加觉得水的深远，如网师园里的水池，水头与水尾均用隐藏的手法，从而让人体验到更大的景深。我们应该有这样的体验，在欣赏景物时，如果一览无余，即使空间很大，但它给我

8、们的感觉也会很小，这就是因为这样的景物缺乏层次。景物层次越多，景物越是若隐若现，越容易营造深远的空间感。为了扩大空间感受，在造园手法上，常运用障景的手法来增加景物的层次。以拙政园中部园林为例，由梧竹幽居亭沿着水的长方向西望，不仅可以获得最大的景深，而且看到的景物大致可以分为三个层次：第一个空间层次结束于隔水相望的荷风四面亭，其南部为邻水的远香阁和南轩，北部为水中的两个小岛，分列着雪香云蔚亭与待霜亭；通过荷风四面亭两侧的堤、桥可以看到结束于“别有洞天”半亭