试论小角色的重要性

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1、试论小角色的重要性摘要：“小角色”在舞台上由于出场次数少，表演空间小。往往被演员所轻视，但是“小角色”塑造的成功与否，却直接影响整部戏剧作品的艺术质量。优秀的演员不会因为角色的“小”，而放弃艺术创作。作为我们的上帝―――“观众”，他们更是不会原谅舞台上任何一个角色，无性格、无情感、无逻辑的表演。Summary:"littlerole"little,performspacetobelittlebecauseofstartsatstage.Despiseperformeroften,but"littlerole"mouldsu

2、cceedornot,influencewholedramaartisticqualityofworkdirectly.Outstandingperformercanbecause"light"inrole,giveupartisticcreation.AsourGod---"audience",theytocanforgivetheroleatthestagefor,havepersonality,haveemotion,havelogicperformancestillmore.关键词：小角色群众角色主演黄宗洛Keyp

3、hrase:SmallroleCrowd'sroleStarHuangZongLuo斯坦尼斯拉弗斯基曾说过：“没有小角色，只有小演员”。在表演艺术领域这是一句众人皆知的话。斯坦尼斯拉夫斯基所说的这句话是为了让演员重视每一个角色，不管是主角还是配角甚至是群众角色。我个人理解的“小角色”是指：在舞台上出场次数较少，台词和表演空间相对较小，在演员表的名单比较靠后，一些没名没姓的群众角色。为了方便论述我把这些“配角”、“次要角色”以及“群众角色”统称为“小角色”。人们常常把一出戏的主要角色比做“红花”，把那些次要角色比做“绿叶”，

4、我们要塑造形形色色的人物，当然也包括这些绿叶。人们在看完一部作品留下深刻印象的往往是“红花”，这样一来“绿叶”是不是就不重要呢？不！我认为“绿叶”同样重要。俗话说：“红花还需绿叶衬”。小角色在舞台同样是表现规定情景，促进事件的发展，小角色在表达作品的主题和立意方面与主演是一样的，因此说小角色在一部作品中是不可缺少的，而且是非常重要的。作为观众，他们是不会原谅小角色在舞台上无逻辑，无情感，无性格的表演。从某种意义上讲小角色的塑造比主演要更为艰难。主要角色在舞台上有很大的表演空间，他可以用整台戏的时间来刻划人物的细节及情感。而

5、小角色由于剧本篇幅的限制，这就要求演员一上台就要表现出人物性格，要在极短的时间内把鲜活的人物形象塑造出来，而且不能喧宾夺主，不能超出导演对演出构思的统一性。所以说，小角色的塑造并不会因为他的“小”而变得容易。北京人民艺术剧院的老演员黄宗洛一辈子演小角色，但每一个小角色都给观众留下了深刻的印象，只要一想起北京人艺的《茶馆》，就想起了拎着鸟笼的松二爷。在《茶馆》这部人物众多的戏中，松二爷之所以被人记住，这与黄宗洛精湛的表演功力和对角色认真的创作态度是密不可分的。人物生动的个性，往往必须通过某些细微末节，方能淋漓尽致地表现出来。

6、例如：在《茶馆》的第一幕，松二爷的服装考究，青绿缎面素花官服，透着俏皮边式，腰间挂满了琳琅满目的小零碎，什么香袋、荷包、眼镜盒、扇坠、扳指、烟袋······到了第二幕松二爷已经穷困潦倒可仍脱不下长衫，只是褪了颜色，满身油污，身外之物除了黄鸟笼子，几乎一无所有，连鼻烟都免了。在一幕，松二爷头发乌黑锃亮，小胡子梳了又梳，不断用修长的指甲掏耳朵；二幕他虽然还是留着猪尾巴似的小辫，但头发花白稀疏、胡子乱糟糟的；牙齿脱落，说话走风；手绢还是不离身的，不过白色已经变成了灰色，污秽不堪；脚底下踩的还是缎面尖口平底鞋，但是脚后跟露着百岔，

7、已经提不起来了······再如，在《茶馆》第一幕，当松二爷从庞太监口里听说谭嗣同问斩时，吓得五指并不拢，哆嗦不已，几乎失手打碎心爱的鼻烟壶；在松二爷和常四爷久别重逢时，激动得说不出话来，只有嘴唇和面部肌肉不停地抽搐；老哥俩正要出门去借酒消愁，没想到冤家路窄，正碰见前清时抓他俩的两个灰大褂，这时松二爷的小腿肚子一个劲地哆嗦，带动长衫后襟抖动不已······类似的细节还有许多，对于这些细节，①黄宗洛曾经说过：“我创造角色时很注重服装、化妆、道具的运用，并极力抓住举止、体态、语言、神情等方面的细微特征去刻画人物。尽管台下的观众也

8、许不大注意，不会仔细察看，我确一丝不苟的行事。”正是由于黄宗洛的出色表演才成就了“松二爷”，也为《茶馆》增添了色彩。试想，如果《茶馆》中没有黄宗洛等艺术家们对“小角色”的精彩演绎，我相信《茶馆》的艺术水准会大大折扣，更不会成为话剧史上的经典。“小角色”那么重要，为什么经常会被忽视呢？我认为其中有导演的原