米开朗基罗的摩西与弗洛伊德

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1、米开朗基罗的摩西与弗洛伊德从艺术现象的角度来分析，艺术家创作出作品然后由欣赏者去接受和理解，艺术家创作作品为艺术行为，欣赏者去欣赏作品为审美行为。艺术家和认知系统之间的过程形成了艺术行为，这是艺术家和作品之间的特点。而审美行为与认知系统之间的统一是由欣赏者给予的，欣赏者去认可和享受这个作品，这定义了欣赏者和作品之间的关系。注意！这里所说的欣赏者是已经对作品产生了认可理解和欣赏的认知活动的人，而不是走马观花。“已知的行为结构表现出存储在记忆中的普通概念”(strutturadidatiattaarappresentareconcettigenericii

2、mmagazinatiinmemoria–Rumelhart,1980,P.34)，首先应考虑到一般情况下的现象。如何去考虑呢？1.时间的尺度。（指的是创作者与欣赏者是否处于同一时间段）即相同的背景、社会大环境，可以感同身受。如果忽视则无法对艺术现象进行评估，同时也无法弥补心理学文字上的偏差。弗洛伊德与摩西像差距4个世纪。2.不可不注重欣赏者的主观意见，是否喜欢这个作品，只有喜欢才能谈得上去欣赏。这解释了为什么会有赝品的产生，并且很多人去模仿名作。弗洛伊德自诩为摩西。3.现象的普遍范围。这个普遍性是由人类社会产生时就有了，艺术家无论在什么情况下创作出的

3、作品都不可能离开社会背景，文化等等。人们只有处于或者经历过才有可能对艺术作品产生欣赏。了解米开朗基罗的性格生平，摩西的生平，以及教皇。4.最后观察的是核心问题的研究和心理学的实践。在艺术的领域里，心理学家不仅要脱离他们个人的喜好，感情以及其他所有关于艺术的特殊情绪，也应该从对艺术作品主题的认知里和自己的经历来明确概念，保持中立的立场去看待作品。佛洛依德是从作品外观看到创作者的潜意识。艺术心理学的任务是分析和理解审美行为，它提供了作品的艺术性并且同时相对地分析和理解了形态，意义和作用方面，而这3个方面可能也同时相对地分析理解了创作同一作品的艺术行为，从而

4、引发了审美行为。米开朗基罗创作摩西像的背景：米开朗基罗当年接受雕塑摩西像可以说是被迫的。1505年教皇GIULIOII邀请米开朗基罗离开弗洛伦萨来到罗马，为其设计陵墓。教皇派给他一项任务，用5年的时间为他建一座陵墓,酬金是一万金币。陵墓要23英尺宽,36英,26英尺4英寸高。墓周围要有40座和真人大小一样的雕塑。墓要自成一体,里面还要有一个椭圆形的墓穴。在此之前,西方还未有过为一个人建造如此巨大的墓地。我们根据现有文字材料重新绘制了这座墓的图纸,图纸表明,这座墓是基督教世界的概括：底层是给普通人的,中层是给有望升入天堂的先知和圣人的,最高层是给“末日审

5、判”中超越了前二层的人。墓的顶部有两位天使在“末日审判”那天引导教皇GIULIOII走出陵墓的图画。,米开朗基罗立即开始为这项任务做准备,但不久他发现教皇是个傲慢专横且变化无常的人。教皇对是否能为他找到适合的墓地感到怀疑,于是就作出更大的计划---重建并改建圣彼得墓。由于教皇一心想着这个新计划,他暂时推迟了原来的计划。这座摩西像便位于圣彼得大教堂中，是GIULIOII陵墓的重要组成部分。这座雕像原本是位于墓的最顶端，米开朗基罗的本意是让欣赏者可以从三面不同的角度观赏到这座雕像。然而，在1513年，教皇已经去世，这座雕像从最顶端移到了右边第二层。在154

6、2-1543年间，雕像又移到了墓的正前方的中间位置（即现在的位置）。GIULIOII的性格：出生在意大利的阿尔比索。GIULIOII的任期是从1503年到1513年，总共十年，罗马教皇的政治权在这段期间达到了高峰。GIULIOII被称为政治教皇，战神教皇。他最终目的是要在罗马教皇的旗帜下，看到一个统一的意大利。第一步是要巩固教皇国。他以利诱、以武力，甚至以暗杀，铲除了许多分裂分子，他奉行极端好战的政策，使当时在罗马访问的伊拉斯谟无比惊讶。1506年，他着手组建瑞士卫队，这就是一直保持到今天的梵蒂冈卫队。同年，他批准了《托尔德西里亚斯条约》的修正案（即教

7、皇子午线）。1508年秋天，他征服了佩鲁贾和波伦亚。1509年3月参加康布雷同盟，目的是要瓜分威尼斯。在5月阿那代罗之役中，威尼斯被联军击败，同盟各国分别占领康布雷同盟划分的土地，教皇国的失地也全数收回。他就像古罗马的执政官一样进行了一次盛大的凯旋仪式。尤里乌斯二世达到目的之后，立刻又将矛头指向法国，他不愿意看见法国的势力在意大利过份嚣张，所以他先秘密地和威尼斯签订和约，然后再利用同盟之间相互的猜忌，一五一一年组成神圣同盟，以驱逐法国。可是战争进行的不顺利，他在拉文那战役战败，有些枢机主教逃出罗马，投奔路易十二，还召开了一个宗教分裂会议。为了抵消影响，

8、他组织了第五届拉特兰公议会，幸而有瑞士军队的支持，法国在一五一二年退出意大利。他又把帕尔马和皮