世界设计史(范围)

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1、世界设计史第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动1、英国“工艺美术”运动的创始人——威廉•莫里斯（现代工业之父）2、英国“工艺美术”运动的思想奠基人，英国理论艺术家——约翰•拉斯金3、“工艺美术”运动的概念（基本情况、特征、代表人物）：“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其原因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这种局面是从1851年在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会开始的。这场运动的理论指导是作家约翰•拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人廉•莫里斯。4、水晶宫展览大厅的设计者——

2、英国建筑师约瑟夫•伯克斯顿5、约翰•拉斯金的思想：他认为，为了建设一个完美的的社会，必须要有美术，但是，这种美术并不是为美术的美术，而是要工人对自己所做的工作感到喜悦，并且要在观察自然、理解自然之后产生出来的美术。他在提出以上观点之后，认为设计只有两条路：一、对现实的观察；二、具有表现现实的构思和创造能力。前后主张观察自然，后者则要求把这种观察贯穿到自己的设计中去。从这一点来看，拉斯金是主张回顾自然的最重要理论价值之一。他的口号之一就是“向自然学习”。作为最早期的社会主义者，拉斯金的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩。他强调设计的民主

3、特征，反对精英主义设计。拉斯金的设计思想其实是非常混乱的，其中包含了社会主义色彩，也包含了对打工恶化的不安，一方面强调为大众；另一方面则主张从自然和哥德风格中找寻出路，而这种设计自然不是为大众的。6、“工艺美术”运动风格的特征：一、强调手工艺，明确反对机械化的生产；二、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；三、提倡哥德风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；四、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；五、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。7、莫里斯思想：他曾经在

4、1877年撰写的一篇文章《小文章》中明确地提出自己的设计思想，他说：我们没有办法区分所谓的大艺术（指造型艺术）和小艺术（指设计），吧艺术如此区分，小艺术就会显成是毫无价值的、机械的、没有理智的，推动对于流行风格的抵御能力，丧失了改革的力量；而从另外一方面来说，失去了小艺术的支持，大艺术也就失去了为大众服务的价值，而成为毫无意义的附庸，成为有钱人的玩物。他反复强调设计的两个基本原则，即一、产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。其设计思想具有一定的进步意义，其中包含了一

5、定的真知灼见。但是，其内在矛盾性也较为显著，一方面脱离了大众圣湖偶的实际消费水平，另一方面也具有时代局限性。第三章“新艺术”运动1、“新艺术”运动和“工艺美术”运动的相同点和区别：相同点：从产生背景来看，19世纪末到20世纪初在欧洲和美国产生的“新艺术“运动与1860年到1890左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动有许多相似的地方：它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动，它们都是对工业化风格的强烈反应，它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格分参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，它们也都受到

6、日本装饰风格，他别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。区别：英国和美国的“工艺美术”运动比较注重中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。2、“新艺术”运动的的发源地：法国是新艺术的发源地，这场运动在法国的发展具有两个中心，一个是首都巴黎，另一个是南斯市，后者主要集中在家具设计上，而巴黎的“新艺术”运动则包罗万象，设计的范围包括家具、建

7、筑室内、公共设施装饰（特别是巴黎地铁的入口）、海报和其他平面设计。巴黎是19世纪末和20世纪初现代艺术及现代设计最重要的中心，几乎所有重要的现代艺术运动和现代设计运动都和它有密切的关系。3、“新艺术”运动的三大源泉：哥德式、洛可可、日本艺术4、比利时的“新艺术”运动与亨利•凡德•威尔德的贡献比利时在19世纪末和20世纪初叶最为杰出的设计家、设计理论家、建筑家无疑应该推——亨利•凡德•威尔德5、西班牙的“新艺术”运动和安东尼•高蒂的贡献西班牙最伟大的建筑设计师安东尼•高蒂是西班牙“新艺术”运动的代表人物6、苏格兰的格拉斯哥市的青年设计家、

8、建筑家——察尔斯•马金托什7、马金托什的设计风格：马金托什的设计风格形成，在很大程度是收到日本的浮世绘的影响。他对于日本绘画的线条使用方式非常感兴趣，特别是日本传统艺术中的简单直线。马金托什早期的建筑设计一