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1、文学文本的翻译古诗词的翻译古诗词最重要的要素是思想感情、意境形象、音韵节奏和风格神韵，译诗应从这几方面来把握。译诗不可只满足于达意，必须力求传神，保存诗的音美、意美和形美。形美这里的形美,主要指诗歌的体裁方面,或者说诗歌的格律。除去节奏与用韵,古诗还讲究对仗,即要求上下联词性相同,词义相对。有些人提倡汉诗英译要以“形式对等”来衡量，苛求字字对应，这样做通常只会因韵害义，因形害义。关于译诗，只要在意思和风格上都能从审美的角度再现原诗的韵致、情绪、意象，此译作便是成功的。至于形式的美，译者只能尽量去表现它。《天净纱•秋思》的两种译本比较枯藤老树昏鸦,小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人
2、在天涯。翻译的难点：1意象太多，且都有形容词修饰，翻译时难以转换。2形式十分整齐，几乎一韵到底，译诗不可能达到。3图象性非常强，悲凉的意境难以传达。Tuneto“SandandSky”—AutumnThoughtsDryvine,oldtree,crowsatdusk,Lowbridge,streamrunning,cottages,AncientRoad,westwind,leannag,Thesunwestering,Andonewithbreakingheartatthesky’sedge.(Schlepp)评析：1形式对等十分明显。原曲中前面九个意象看上去是零散的，但单个的意象最后
3、都归属于最后一句点明的凄凉之意，从而构成“卒章显志”的典型结构，但是形式对等之后的译文没有做到“蓄势”，最后一句也译得十分平淡，没有将文化内涵和意象译出。2“西风”译成“westwind”不妥。改为”autumnwind”如何？3“瘦马”译成“leannag”也不妥。(lean指清瘦而健康的，为褒义；nag指老马，赛马）4原曲一韵到底，译诗几乎无韵。5原曲意象蕴涵丰富，但译诗只传达义而传达不出形、音和图象性。只传达了概念意义，但未能表现苍凉凄婉的乡愁情怀。逐字对译的机械方法，只忠于形式而忽略内容是不可取的。6“断肠人”译得过于泛滥，没有新意。“在天涯”直译未能表达其真正含义。Crowsho
4、veringoverruggedtreeswreathedwithrottenvine—thedayisaboutdone.Yonderisatinybridgeoverasparklingstream,andonthefarbank,aprettylittlevillage.Butthetravelerhastogoondownthisancientroad.Thewestwindmoaning,hisbonyhorsegroaning,trudgingtowardsthesinkingsun,fartherandfartherawayfromhome.（翁显良译）评析；1把原曲译成散文
5、体，不拘泥于诗的对应，使译文读者更好地体会诗的意境。也有一些行内押韵。2“moaning”译出了西风的萧萧声，营造出了萧瑟晚秋的悲凉。译出了“在天涯”的言外之意，表现出了乡愁情怀。3形象转化较有美感，译出的形容词更能引发作者联想。（腰韵与脚韵n,m,ŋ产生一种空旷虚无的感觉？）思考；很多翻译家不赞成把诗歌译成散文体的形式，会变成“rewriting”,而不是“translation”,因而提倡比较贴切的翻译。但如果是这类意象很多的诗歌，直译且追求形式的对等就完全不能体现诗的意义和意境。所以是否处理为散文体更加合适？音美我们知道,汉语是声调语言,汉语中的四声构成了发音的抑扬顿挫,产生了一种音
6、乐的物证，而英语发音特点不同，没有四声，平仄效果无法达到。原诗有时通篇一韵到底,在英语里要制造类似的押韵效果,简直不可能。所以在我看来,诗歌的不可译性主要是指“音美”的传达方面。李清照《声声慢》节选的两个译本赏析寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。Sodim,sodark,Sodense,sodull,Sodamp,sodank,Sodead!Theweather,nowwarm,nowcold,MakesitharderThanevertoforget!（林语堂译）评析林语堂先生的译文，模仿原诗的结构，在开头很有气势地运用了五个重复强调结构，与原诗的重叠结构有异曲同
7、工之效。所选的七个描写环境的形容词dim,dark,dense,dull,damp,dank,dead整齐地使用字母d开头的单词，精确地再现了当时的意境，传达出了诗人创作时的心情，所选的词和句式结构很好地将原诗的“形美”传达给译文读者。但个人认为重复使用“so”开头的短语让人有重复罗嗦的感觉，有损于诗的美感。作为原作开头“寻寻觅觅”这句话放在开头，可见动词“寻觅”所要表达含义的重要性，这句话能让我们感到作者似乎在寻觅什么
