锣鼓响 戏开场——浅谈打击乐在锡剧演出中的应用.pdf

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1、舞台实践剧影月报锣鼓响戏开场——浅谈打击乐在锡剧演出中的应用一王正发一场锡剧演出，武场打击乐尽管在从头至尾的演出中雪”一场中方卿受表姐重托带回一包干点心。返程途中大雪发挥的比例不是太多，可也一定少不了它。无论是演员唱纷飞，此时音乐低沉凄凉，吊钹和定音鼓随着音乐的高低起念做打，还是演出时的上下场，无不在一定的锣鼓点子中伏，或强或弱，或决或慢，烘托交融在居廿隋中。后强盗抢走价紧密配合来完成。它是表演节奏的支柱和灵魂。它能通过值连城的珍珠宝塔，方卿与强盗打斗场面。音色、音量，轻重缓急抑扬顿挫的节奏变化来体现剧中人待强盗得手珍珠塔即转头逃去，

2、锣鼓点运用了快速急物的矛盾冲突，刻画人物性格，渲染舞台气氛，配合演员形急风，速收刹住紧接方卿散板开唱．此处打击乐演奏到好体身段等来进行舞台表演。处地表现了剧中人物的特点，当方卿来至万安桥，他艰难爬锡剧打击乐由京剧打击乐的四大件借用而来。由鼓至桥头，最后一个精彩亮相，本场戏结束。铙钹卯足了劲大板、大锣、铙钹、小锣组合而成。在此基础上又增加了定音放回头，铿锵有力很好地衬托了演员的定格形象。举例3．姑鼓、小堂鼓、吹打钹、小钹、铃鼓、碰铃、三角铁、吊镲、开道爹陈培德得矢口珍珠塔被盗，心急如焚，痛心疾酋，这时大幕锣等一系列符合剧情需要的乐器。鼓

3、板在乐队中是起到核开启，锣鼓点运用了撞金钟接音乐旋律。很好地表现了姑爹心的指挥作用。三大件铜响乐器随着鼓键敲击板鼓领出的此刻焦虑不安的心理状态，在最后一场方卿中了状元荣归鼓点子而产生有鲜明节奏感的音响效果。通常有三种不同故里，大幕未启，首先是三击开道锣，音量清晰而透明．让观配置方法：1．以大锣为主，铙钹、小锣为辅，因大锣音响丰众感觉到这是一个隆重而热烈的大场面，当大幕拉开．灯光满，色彩鲜明，力度强，故多用于剧中表演节奏明快，情绪齐亮，校尉们一对一对走出和着音乐的旋律吹打钹打击直激烈的场面。2．不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅，因铙钹板节

4、奏铃鼓加花衬托，开道锣一击演员一个亮相，当方卿搀音响闷哑，色彩暗淡，故多用于气氛低沉，情绪悲抑的剧扶母亲从幕后走出时，开道锣连击三下，一瞬间方卿定格亮情。3．大锣铙钹都不用，只用小锣单打，它音响清淡，故多相，重点地烘托了主角在全剧中压轴亮相出场的份量。用于较为安详、平静的表演。但有时也会用于紧张慌乱的总之，锡剧表演从一出戏的开场到结束，都离不开打场面。我在江苏省锡剧团从事锡剧乐队打击乐工作至今已击乐的间断性伴奏，若少了它剧情不但松散无力黯然失30年整．通过多年的工作实践也积累了一些经验和伴奏色，也就不成为戏曲艺术了。有些人会觉得打击乐

5、很吵闹，心得，下面就锡剧打击乐各样乐器在锡剧演出中的应用做可绝大多数人认为，当它完全和表演节奏以及剧情所需的一个浅薄的概述。音量气氛吻合一致时，再响也不觉得吵闹嘈杂，只会认为在演出中打击乐跟着鼓板的指挥的锣鼓点儿为演员唱它有力地烘托了表演，使演员的感情和动作节奏更加鲜明念做、打、舞服务的，它的作用概括来说是为了渲染戏剧气氛突出，若它脱离表演或不识时务地响起，就会使人感到厌配合演员身段表演，加强角色『生格的表现力。举例1在《珍珠烦和不舒服。塔》“见姑”一场中，侄儿方卿浦I不希望千里迢迢来投奔姑母上述所讲，充分说明打击乐器在戏曲舞台表演中

6、占有想借点银子回家与母亲艰难度日．不料想姑母见方卿这般穷不可或缺的重要地位。由此看来，作为锡剧乐队的工作人酸样。不但不借银两还用恶语羞辱侄儿．当唱到“方卿若有翻员，在今后的工作中要不断努力，向京剧及其他剧种学习，身日，姑母我三步一拜接方卿”时，一击冷锤，大锣、铙钹、小巧妙运用打击乐器，打出人物感隋和性格特征。锣声响，戏锣同击，方卿—个眼跄亮相，悲愤交加，甩手而去。这一击“八开场，愿为我们锡剧事业尽一点微薄的力量，愿锡剧的明仓”道出了姑母的嫌贫爱富不近人隋的不良形象。举例2．“跌天更加灿烂辉煌!队中的领奏乐器，而月琴则是衬托京胡，与京胡

7、“裹”着走舞台上的“事故”在所难免，由此不难看出月琴与京胡之间的伴奏乐器。月琴不能够无所顾忌．自我欣赏甚至自我陶的合作关系的重要性。同时，月琴与京胡的配合也是一门醉，作为月琴演奏者要明白月琴所处的伴奏位置。在弹奏很深的学问，还有很多无法用文字表达清楚。那就是心气中要绝对地服从京胡，月琴演奏者要做到眼不离胡琴，并儿。作为一个有心气儿的月琴演奏者，其造诣是很高的。随时注意场上演员和乐队发生的变化。演员出错了，就要综上所述，学习京剧月琴的心得体会可以归纳成一句“裹”着胡琴来弥补演员的错误．在充分了解琴师的前提下话：多学，多练，多感受。只有刻

8、苦勤奋的人才能掌握方法，还可以弥补胡琴的不足。如果不能把握好这种合作关系，学好月琴演奏。95