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1、.r---,。·-·-~一--一一一一一一一一一学生园地一一.郭树·—荟论散化节奏概念。。散节奏是音乐的墓本要素之一在世界齐化节奏观念,民族的音乐中所呈现出来的节奏观念和风早在梁明(公元502一557)出现了我国最。,·,’《》格多种多样而并不相同自中世纪迄今欧tl-的琴谱竭石调幽兰是采用一大段文‘。,,洲人对节奏有着较普遍和稳定的看法西方挤米说明弹奏法从而获得音高但无节奏“”,。,,:少th阴的节奏一词来源于希腊文oS意为标记从现代记谱法观点来看那不是乐谱。“”。,《》匀整的进行苏联简明音乐辞典节奏条i可是供人弹奏的说明书到了唐代曹
2、柔将:“‘,。之的释文是各种时值的音和强音的交替更大段文;改成减字谱但仍无节奏标记因。,,;迭和对比关系每州部作品有它的节奏节而如何处邓琴曲的节奏便成为历代琴家拍是测狱和理解节奏的手段”。中国音乐则不所要解决的爪要问题。由于占琴和许多古代‘,,,,尽然了!匀整进行的节奏更有不匀不整的音乐一样进行传播的方式是日传心授这,,,“”,节奏也有匀整节奏中的不匀整还存在着样死的减字谱只有通过师承和个人的,“,“”、大量的散化节奏用强音的交替更迭和对演奏实践才能变成活的有具体形象的”。,,比并不能个面而确切地解释中国音乐的节音乐所以说对于节奏的处
3、理在很大程。度,取决刁:奏上个人的音乐文化修养和对音乐。:“、,宋王灼《碧鸡漫志》中说到乐之有拍风格的理解因而同一乐曲会因人而异地,。”,,“出现不同的节奏产形成不非店虞创造实自然之度也纳书楹曲生不同的韵味“。”。》:谱曲有一定之板而无一定之眼杨荫浏同的流派,、《》:“在工尺谱浅说中谈到因为有实践在保节奏不是孤立的它依赖于音高音色。,,证所以细微的节奏音的升高或降低半音与演奏沙但在琴曲中节奏具有很大的随意。。等,都可以依靠实践来补充”。在这些记载性和自由性而且,古琴的音高,并非绝对等。、、,一部分依徽按音,还有一部分音中的板拍泪良并不
4、是时值均分和强弱交音高很准一。。,,则因人而异因为音与音之间的距离较替在中国传统音乐中对于t玛手的划分和高,、。,,理解有它更广更深的内涵从早期的古宽徽与徽之间的许多音如伞典奋等,,。琴曲到后期的戏曲记谱方式是非精确定量等主要靠视觉和听觉找到音高的大致位置、、、。这些音的音高音的加之单声思维的音乐作为主要的发展手色力度速度全靠演奏,、,,于是,这样反而为琴家提供法用同一曲调同一曲牌经或粗或细的奏者自行处理。,,了创造的广阔天地《》一书介绍:节奏等手法的处理以描写不同的内容抒古琴初阶,,“”,,发不同感情的例子在中国音乐中是非常省(少息
5、)弹出一音之后稍停一停再弹。、,。“”“”“”普遍的本文试从古琴戏曲音乐中探讨下一声车(数声连弹)当(急弹)爱(慢。一,“”。“”唱腔在弹沙等十种符号都呈义体的速)生提示稍停节奏从而时间中找到了自山发。“”“”“停多久?数声为儿声?急弹到何程)芝?慢挥的天地一,”。由于散板类自山节奏的因素给演唱者弹究竟多慢?均不具体如何掌握和处理这,、,些细致的节奏变化和演奏方法以体现乐曲带来了极大的即兴性得以充分地自由地。、,表节奏与唱词的词汇的风格韵味这就全靠演奏者的个人音乐修达剧中人的感情字、。。唱腔的脸节够)句关系十分密切亚音的养和演奏技巧组
6、然乐曲的标题可给予一定位。。出现赶般是这种“”只的启发和帮助乐句和乐逗的分界板在三十多首古琴曲中,演奏技巧极其丰起语向重音或人物表情重音作用。戏曲中的,。、。韵白,特别是念,富风格多样有的恬淡稳重秀丽洁新白的拖腔实际上是语言音。、。、。、调的散化旋律俗:“四两唱”有的流畅华丽气韵悠远有的豪放不羁话说千斤白。。,活泼洒脱许多琴曲的少「始部分是节奏自说明念白在戏曲中的作川极其重要这种非;,,,山速度徐缓的散板尔后节奏经过各种变律动的旋律化的语言完全受心理情绪支配。,,不受强弱的局限化发展在乐曲的高潮部份加快速度进入山自然的语言形态到经过,
7、,,尾部时常用明显的散化放慢节奏结束全曲加工的韵自再到被夸张了的唱腔构筑成为。,其节奏形态是不能用强弱有序的均分律动戏曲音乐的廷去础。,节奏来划分的可见节奏在琴曲中的散化倾戏曲唱胶它不仅是音乐的时间运动吏‘。、向,是构成琴曲风格的重要因素之一。具有浓厚的情感色彩竹奏快与慢密,了松,,如果说散化节奏在中国早期音乐中已具的分布对于剧情的表现起到了很大的作.,。有其特征并在文人音乐中建立了古琴音乐用这种节奏的风格把人的情感变为竹奏直。节奏的观念那,,么在后期戏曲音乐这一综合观这在其它板式中也是其节奏的价位所,。、、,艺术所存在的散板节奏已被
8、普遍承认和采在散板类的板式曲牌节奏的散化程度,“,,,用在板胶体的唱腔中表现得最为突出属由演员根据人物的思想感情自山掌握灵,,,于同一腔系中的各种不同板式主要是节奏活处理即使在整板类的唱腔中常出现的,、“”,,,唱胜旋律
