论邓志谟的游戏小说.pdf

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1、“,、”邓志漠编撰有以某某争奇命名的专集七种即《花鸟争奇》、、、、、《山水争奇》《风月争奇》《梅雪争奇》《宜婉争奇》《蔬果争奇》《茶。、、、:酒争奇》每集都是上中下三卷中下两卷为有关专题的名家诗文,,,;选辑间附己作上卷则各为一部近约万育的创作多无篇名我们且.,以各集之名称之事实上各个集子的名称主要是就该集上卷这部创.,,作的性质而言对这七部作品的体裁向无定说近年或认为是小说,这是恰当的.邓志谨就自称是“,.。”稗说见桂林标《叙山水争奇》《蔬果争奇》的论邓志漠的“”。:《前言》亦说若齐谐之书志怪者由于这些作品,的内容和形式颇为特殊可说与古今小说的格局都不一样,不易为人

2、理解和接受,所以,长期以来,,人们不加重视甚或斥之为无聊文人的无聊之作。:“如阿英《小说二谈花鸟争奇》一文说此书成于游戏小说,,,天启已通近明亡世乱日觅一部分知识分子对,,时局束手无策只得消极走向消沉享乐于此册亦可以见之”。这是不够公正的。其实,邓志谋的这“,,。”些争奇据其特点应称之为游戏小说不但同,“”,时代人大为赞赏有观者艳之之誉以致使作者.“,,,具蚤昔;而且文情勃发续作迭出风行一时近人亦不乏,称赏者如王重民《中国善本书提要》著录《四种争奇》时就赞扬这些作品“不愧为书林中好手笔”。所以,邓志漠的这七部“争”,作为明奇,,代小说中颇为特异的一格不但从历史发展的角

3、度理当加以介绍而且就其创作特性来说,亦有深人分析和切实评价之必要。,,关于这七部游戏小说的创作特点笔者拈出如下方面略加申述。一、以文为戏,妙笔生花,“,,桂林标叙《山水争奇》一文中曾说邓君景南尝作《花鸟争奇》,.,“”虽戏笔翩之乎有一种佳趣论的虽是《花鸟争奇》实则七部争一184一奇”愈趣,,一育蔽之,。这类作品,相似格调共同都是游戏笔皿的结晶,,描写的故事内容并非现实社会中具有时代惫义的矛盾冲突相争双、、、,,方亦无正邪替恶真伪是非之分作者的惫图只不过通过它一方,面展示自己对生活中某些现象的不满和非议另方面又借此张扬某种审美理想和人生的价值观.然而,作,既者对欲加否定

4、和讽谕之事,不愿痛痛快快地直截地加以抨击和指斥而对欲加张扬者亦不想正,面作中推拱和赞烦在创作中运用的纯摔是隐晦曲折的手法来间接,,地加以表现在完成这一创作设想的过程中又充分地发挥了作者自,己所具有的丰富的历史文化和生活文化知识的特殊条件并借助于他那样放诞不羁的性格和玩世不恭的作风。而在这一切基础上完成,,的以文为戏便不仅仅明显地流璐粉一定的随惫性几乎像毫无拘束,般地走笔运皿而且使作品的内容和形式都凝集粉与众不同的引人尝玩的情趣.,,.,其一随意拈出妙得自然综观这类作品作者的落笔重点是在双方相争的过程及其相争内容的叙写,主要表现为对话.如果说,“,般小说中对话的描写旨在

5、借助一定的人物关系来刻划性格和推动,””,情节的演变那么邓志谨的争奇则与上述要求截然无关尽管后者描写对话的份t在全篇中比重极大。这些对话虽然都围绕粉一个“”,,,争字来组织而且其目的无疑又服从于既定的主旨不过究其具,体内容来说却不是维系于这一个或那一个的特定争论者的特定性,,格而只是与争论双方同类有关的各种知识性材料的铺陈和展示借此以赞扬己方,贬抑对方.但,并不枯涩、错杂和虚这种铺陈和展示,,。,妄一经拈出贴切圆合不论是各人夸赞其美其胜还是突然间又相,,,互揭发其短其丑虽跌宕幅度极大且内容又互不关联却都能申联,,得绵密无隙揉合得恰到好处给人有一种和谐地自然地奔腾而出的

6、强烈效果.如《山水争奇》中山神禺班和水神冯爽之争,引摘一二,以.,,,:“”:见一斑禺日我巫山十二峰益益盆重自古无梯之者冯爽日“,,”:“,我弱水三千里浩浩荡荡迄今谁航之潇?禺日我恒山藏符华,”,:“,,”,山藏玺皆为奇异冯爽日我河水出图洛水出书更是祯祥禺一185一:“,”,:“,日我慧岭灵山皆居颖悟之列冯夷日我廉泉让水并在德行”:“,,;,之科禺日尔廉泉让水虽属德行独不有哑泉者不言语耶贪”:“,,泉者寡清修耶?冯夷日尔慧岭灵山虽属颖悟独不有愚岛者乃昏”:“、、,蒙乎!顽岭者且迟钝者!禺日我终南山少室洞间风苑偏是神”,:“、、,”。人之宅府冯夷日我该洲境方壶地聚窟洲岂

7、无仙子之楼台粗看之,或许会有罗列之嫌,然而从以文为戏的特定角度来细加审视,却能从字里行间体会到作者笔墨运用中凝结着一种颇汉诗华殊的,,技巧即虽然好象不加填密思考那样随意叙写其实却经过反复淘洗,,。和熔炼以致杂质尽艾呈现出一种晶莹圆润的浑成之妙,,。“”,其二沙笔成趣兴味盎然争奇作品中的趣主要不是以油腔,、滑调来招笑或以插科打浑来逗弓!而是借助历史文化和生活文化中,广泛的具体内容来孕育运用和穿插在作品的故事情节和人物对话,,。间并非偶或间出而是在在皆是这显然得力于作者那支挥洒自如,,。,的笔一经点染趣味丛生同时由于所写的广泛而具体的内容往,往是从历史文