从调性到无调性——兼论勋伯格的集合意识与集合思维-论文.pdf

从调性到无调性——兼论勋伯格的集合意识与集合思维-论文.pdf

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1、从调性到无调性兼论勋伯格的集合意识与集合思维—郑英烈,瓦格纳的《特里斯坦》把和声发展的进程一下子推进了几十年〔作品产生于19世纪中叶。,“”、“却代表着19世纪末的和声风格)→在这部划时代的作品里作者对调性扩展多音和”、“、“”、“”,”弦和声外音声部的半音进行终止的省略等等掩盖功能倾向的和声手段的应用已,。经达到无以复加的地步以致使统治欧洲音乐达数百年之久的功能和声体系面临崩溃的边缘.,,。1899年年轻的勋伯格承袭瓦格纳的乐风创作了弦乐六重奏《升华之夜》0p4评论,家们一致认为这是一部酷似《特里斯坦》(指风格)而距离无调性只差一步(指风格与时间)的。,,,作品几年之后勋伯

2、格终于走出了这一步开创了作曲的新纪元无调性完成了调性。,—,发展史中一次质变的飞跃←遗憾的是过去不少理论家都认为这一步是轻易走出来的甚至。,、、带有一定的偶然性其实当时的勋伯格是在经历过一段仿徨忧虑孤立和痛苦之后才迈。,。出这一步的对于任何一位革新者来说都不乏同样的经历到底勋伯格是怎样从调性走向。无调性的呢?弄清它的来龙去脉是研究调性发展史的重要一环,笔者根据有关材料和线索进行归纳整理并通过对勋伯格本世纪最初几年的某些代表作、,“”,品的分析比较试图揭示这决定性的一步的庐山真面目从而为关心和声发展史的读者,。提供一份比较集中的资料同时也为对此课题感兴趣的同行提供进一步研究的线

3、索勋伯格调性时期的音乐,《升华之夜》虽是勋伯格第一首显露才华的成熟之作也被理论家们视为勋氏调性时期的,,:,代表作但我不打算把它作为调性时期的例子理由是在跨入20世纪的最初几年里他还.,,继续创作了一批调性音乐如《歌曲二首》0P3(1899一1903)《六首管弦乐伴奏的歌曲》..,,oP8(1904)(第一弦乐四重奏》0p7(1905)清唱剧(古列之歌)(1900一1911)和(E大调.。,第一室内交响曲》OP9(1906)等从时间来看《第一室内交响曲》距离第一首无调性作品的,写作日期更近(不超过三年);就风格而论《第一室内交响曲》在调性音乐范畴内似乎处于量,。→本文将沿着德

4、国体系的发展路线进行演绎不包括这期间在法国出现的印象派音乐,“”,“”“”。←这里只针对调性而言故称调性发展史而其实际意义应包括和声发展史或作曲发展史,。,。变过程的更高层次更接近于无调性因此它是调性时期的代表和本文讨论的起点这,“”,.样可大大地缩短决定性的一步的跨距使以下的比较和论述显得更加集中:下面是《第一室内交响曲》的开始段落。-月如~l!、.『岁:.l阳”一’_{1_..1.口口万_l.!才‘州;万尸花苗.;.i小勺{奋~!.百忍}”}六;i侧}贯一!.!互叨扩二.’_,_六六》竺活‘:’l戏弓:L泌乃。竹,{1刀,性三三广.一一‘晌{i一.曰.目‘‘‘i”闷1{l

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