汉画四神图像研究

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1、东南大学博士学位论文汉画四神图像研究姓名：程万里申请学位级别：博士专业：艺术学指导教师：陶思炎20080328摘要汉画四神图像研究的重点，在于梳理四神图像系统，并在构建汉画四神图像志的基础上，对其图式及构成元素进行剖析与探究，同时对其主题及流变进行文化释读。四神，与理论阐发分别配有四种不同的颜色，代表着四个不同方位，并与二十八宿形成}iliI定的配合，这便是东宫青(或苍)龙、西宫白虎、南宫朱雀(或鸟)、北宫玄武。四神图像虽于汉前出现，但作为一种思想和观念的载体，并最终成为一种常见的文化符号，则在汉代。汉代统治者的推崇和社会观念的影响，使四神图像逐步兴盛，并在近四百年的发

2、展历程中不断演变，形成了一套系统而完整的图像体系。四神图像中的每一种动物造型都具有悠久的演变历史，呈现出样式的多重性。青龙有走兽型、牛型、马型、蜥蜴型、蛇型、蛇兽复合型等众多形态，表现出时间性和地域性的规律，但保持了头上有角、长身这一主体形式特征。白虎造型比较写实，且多为侧面形象，呈张口咆哮之势，只是在翅翼添加上略有区别。朱雀这一艺术造型在汉代仍旧处于发展阶段，并朱完全定型，因而其细节的变化繁多且琐碎，没有出现特定的规律性。龟蛇合体是玄武的主导样式，但同时也出现了有龟而无蛇的造型。玄武在汉代是一个颇为庞杂的体系，人们对玄武本象的诠释有三种：龟、龟蛇以及龟蛇相交。玄武不仅

3、代表北方、水位、黑色、额顼、玄冥等，还具有一项极为重要的功能，即起始、孕育，这也是其为“玄”的涵义。龟蛇合体，象征阴阳交合，孕化事物，最终成为玄武的主导图像。这些艺术造型，不仅表现出夸张与变形的典型风格，还多处于运动当中，视觉形象极富动态感。四神图像的图式构成在元素组合上可以理解为两个层面：第一，四神自身的图像系统与特征；第二，四神图像的背饰元素，即四神图像中出现频率较高并且对四神的观念、功能、意义起到直接或间接影响的元素。四神图像体系，以“十”字型构成为典型，其中又有平面、立体和隐性等的细分。同时也存在非“十”字型构成，主要包括白虎(朱雀)铺首衔环图像与青龙自虎图像两

4、大类。四神图像布局有序，构成得当，具有变化统一、饱满均衡、对称呼应、装饰美化等特点。其表现手法强调以线塑形，由于材料不同，或雕刻，或描绘，或塑造。汉画四神图像研究综合了艺术学、考古学、天文学、社会学等众多学科，通过分析，我们可以得出以下几点基本认识：一、汉画四神图像有一个基本“元素”被不断改造与积累的过程：二、四神图像在汉代既被视为天文图像的一部分，更被视为带有占卜象征意义的神话图形，在内容和形式上是模糊的天象知识和主观臆想的人文因素的融合体；三、通过对图像系统的梳理和文图关系的识读，发现四神图像存在“龙虎逆反”的复杂绞合的现象；四、四神图像的组成元素在汉代已经出现祥瑞

5、化，导致其“十”字形图式的不稳定与演化；五、四神图像演述了汉代大一统的社会结构，应用在城市、房屋、墓穴等各个方面，在天地人鬼之间产生一种象征的同一结构，自然、社会和精神被置放于宇宙的结构图式之中，现实的世界、死亡的世界和成仙的境界被组织安排到一个画面。正如汉文化在中国历史上占据重要地位一样，四神图像也可谓影响深远。其最初蕴含的超现实的神秘意义和巫术功能，如与神沟通和祈求魂魄升仙安息等，最终都是为了解决现实中人的问题，故而具有较强的现实功利色彩，并在传统的工艺美术图案、吉祥纹样、道教神灵图像、民俗生活、城市建设等中始终保持强大的影响力。汉代以后，四神图像的天文学涵义逐步被

6、淡化，渐渐演变成为一种文化符号。即使在今天，四神图像仍因其浓厚的民族文化特色而融入国人的血脉之中，推动着国人心理上的文化同构，不断影响着我们的生活。关键词：汉画四神图像渊源内涵演化AbstractTheemphasisoftheresearchonFour-GodImageinHanDynastyPaintingliesintheorganizationofFour-GodImage’ssystem，andalsotheanalysisandstudyofitsschemeandconstitutionelementsbasedonthefoundationofthec

7、onstructionofFour-GodImage．Atthemeantime，aculturalexplanationonitssubjectandtransformationisneeded．Four-God，theoreticallyhasfourdifferentcolors，representsfourdiffex留ntdirections，andalsocombines、矶mtwenty-eightstarstoformasolidcombinationwhichinchidestheazuredragonoftheeast