胡曾《咏史诗》研究

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1、胡曾《咏史诗》研究【摘要】本文从横向和纵向两个方面简要介绍了胡曾的咏史诗，并从写作手法、自我关照性和社会关照性、对历史人物的评价以及现实作用等四个方面对比了胡曾的咏史诗和一般的怀古咏史诗的区别和联系。　　【关键词】怀古咏史；客观性；自我关照性；社会关照性　　咏史怀古之作，在中国诗史上源远流长。它肇始于《诗经》，束漠班固首以咏史标目，虽有质木无文之讥，但毕竟开一代新体。随后，左思、陶渊明、颜延之等人都有名篇传世。梁代萧统编《文选》时特立咏史一目。入唐以后，日臻成熟，兴盛发达，则在晚唐。　　晚唐诗人胡曾的《咏史诗》共3卷15

2、0首。其特点是在每首诗的下面，标出一个地名，以通俗之语，状眼前之景，咏过往之事，发怀古之思，刺披靡之事，将该地发生过的历史故事与神话传说写入诗中。这些咏史诗以历史陈迹为线索，歌咏该地发生的历史故事，虽然语言表达浅白直观，但具备统治者极力提倡的美刺功能，美盛德之形容，刺衰政之荒怠，将历史上的忠奸善恶以及忠孝节义的伦理道德与历史故事相结合。如《褒城》：恃宠骄多得自由，骊山举火戏诸侯。秪知一笑倾人国，不觉胡尘满玉楼。；《鲁城》：鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。；《荆山》：抱玉岩前桂叶稠，碧溪寒水

3、至今流。空山落日猿声叫，疑是荆人哭未休。　　从纵向来看，胡曾《咏史诗》的内容广泛，时空跨度很大，将上古至隋发生过著名历史事件的山川湖泽、关隘城池、营垒津渡、亭园宫阙如乌江、函谷关、赤壁、洞庭、阿房宫等尽收其中。同时以地名为题，歌咏在该地发生的重大历史事件如长平之战、赤壁之战、淝水之战、鸿门宴等，将历史情节与地理环境融合为一。此外，《咏史诗》中汇聚了众多历史人物，上至帝王将相，下至侠客隐士、贞烈妇女，如唐尧虞舜、秦皇汉武、张良韩信、诸葛孔明、褒姒、王昭君等。据统计，胡曾《咏史诗》涉及到的历史人物多达五百余位，容量之大，包蕴

4、之丰，令人惊叹。　　从横向来看，胡曾《咏史诗》在纵向梳理历史人物的同时，多维度加以咏叹，增加了历史的厚重感和人物的丰满度。对于同一历史事件或人物，往往从不同的角度加以审视。如楚汉之争这一历史题材，在《阿房宫》、《鸿门》、《鸿沟》、《荥阳》、《垓下》、《乌江》、《沛中》等多首诗中予以歌咏和表现。《阿房宫》描写刘邦率军攻入咸阳，秦国灭亡；《鸿门》写项羽不用范增之计，在鸿门宴上放走刘邦，致使垓下大败；《鸿沟》写刘邦用缓兵之计，与项羽划鸿沟为界，示意平分天下，随后即穷追不舍致使项羽兵败身亡；《荥阳》写楚汉两军相持之势；《乌江》表

5、现项羽垓下战败之情景，多角度再现当年楚汉之争的过程。　　从写作手法的角度来看，胡曾的《咏史诗》语言通俗明快、浅近平易，不用冷僻生涩的语句和典故，多用白描的笔法再现历史。以三国时期的赤壁之战为例，在胡曾《咏史诗》中的《赤壁》写道烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。交兵不假挥长剑，已挫英雄百万师。而杜牧的千古绝唱《赤壁》则写道：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。同是歌咏赤壁之战，胡曾所写的侧重于赤壁之战的交战双方以及战争的最后结果，语言通俗易懂。而杜牧所写的赤壁则具有更高的艺术抽象性，将历史要素与文

6、学要素相结合，将咏史与抒怀相融合，把情、景、事、理融为一体。再如《汴水》千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。锦帆未落干戈起，惆怅龙舟更不回。直言隋亡这一史实。而李商隐的名篇《隋宫》则写道乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。构思精巧，韵味隽永，寓意深刻。从这个角度来看，胡曾的咏史诗对于历史事件的处理在语言艺术上有着鲜明的特点，即注重语言的通俗易懂，音韵和谐，旨在普及史实。　　而一般的怀古咏史诗多以历史事件或历史遗迹为触发点，其歌咏的历史并不仅仅是历史上发生的事情，其中还寄托了诗人的思想感情，更多的关

7、注这个历史事件对后世的影响和带给诗人自己的心灵上的震撼及感触。与胡曾语言直白浅显易懂的咏史诗相比，在讲述历史的过程中更加注重诗人的情感体验、艺术想象和哲理感悟，在语言的处理上也使用大量的艺术手法。　　从自我观照性和社会观照性的角度来看，胡曾的《咏史诗》多以传统儒家理论道德作为衡量选择史料素材的出发点，突出的是其社会观照性与现实指向性，很难看到诗人的内心世界和思想感情。　　然而，咏史诗首先是诗，虽然咏史诗因事而感的特点使其不能离开必要的叙事描写和抒情议论，但是，意境的典型化与意蕴的深刻化对于咏史诗来说是艺术上成败的关键，是

8、由史跨入诗的要旨。晚唐名家杜牧、李商隐的咏史诗多借物起兴，有一唱三叹、余音袅袅之妙，深合古典诗歌象外之旨、言外之意的内在审美规范，做到了史为我用，以我为主，超越具体史实本身，在更为广阔的时空背景上形成对历史的纵览，立论精警深刻，达到对现实的思索、生活的感悟。　　在胡曾的《咏史诗》中更多看到的则是史料素材的堆积，尽管承