关于的中国商业电影语言时尚化取向

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1、关于的中国商业电影语言时尚化取向关于的中国商业电影语言时尚化取向导读：[摘要]中国商业电影都有语言时尚化取向,而在人物刻画上,冯小刚、周星驰、吴宇森、宁浩等导演的商业片都注意到了人物对白的时尚化取向。或是有政治调侃、戏谑讽刺的平民娱乐精神,如冯小刚等;或是颠覆、解构、新奇、戏仿的喜剧特色,如周星驰等;或是利用方言制造喜剧效果,如宁浩等。语言时尚化是电影创作关心人、尊重人的“人学维度”的表现,同时获得了城市公众时尚认同,实现了商业化动作目标。　　[关键词]商业电影;语言;时尚化;“人学”　　　　商业电影,常常是指那些为最大限度谋取利润,以追求票房价值及其衍生物的市场价值为

2、目标而制作中国商业电影语言时尚化取向由..收集整理提供,如需论文可联系我们.的影片。一说到商业电影,往往看成是主旋律和艺术片的对立物。有学者把中国电影分离出三种不同的美学范畴:一是主旋律,承载沉重的主导价值系统而渴望感化公众,如《云水谣》《我的左手》等;一为艺术片,多出自制的个人或团队意趣,如《三峡好人》《图雅的婚事》等;再就是商业化影片,力图通过商业化的娱乐效果而征服公众和票房,如《疯狂石头》《爱情呼叫转移》《甲方乙方》等。[1]　　主旋律影片往往受到党政军各级部门直接或间接的资助,这些影片每年数量众多,能进入影院市场的却很少;艺术片有过多的唯美情结,但是远离市场中心

3、,既与主导价值存在难以克服的疏离,又无缘进入大量公众的视野。而商业片,尽管与主导价值系统疏离,却很成功地抓住了电影作为城市中产阶层娱乐消遣功能的特征,更多体现了一种为娱乐而娱乐精神,或成为释放青年观众叛逆心理和郁闷的重要形式,或因不落俗套挑战传统的大场面大制作而被观众所接受。　　其实,不管是哪类影片,从接受美学的角度看,都要抓住公众的心理,不断创新,才能真正深入人心。影评专家陈墨说得好,中国电影公式化概念化的根源不仅在于文学的维度,更在于对“人学”维度的欠缺。[2]电影文学应该关心人,尊重人,探索人,表现人;要会讲故事,注意语言的艺术。我们认为这既适合于影片的选题策划,

4、也适用于电影人对观众的态度。城市公众对时尚的认同,要求电影也要时尚化,才能达到商业化运作目标。　　一、商业电影与时尚化语言　　当中国社会步入商品经济消费时代的时候,商业电影在20世纪90年代便开始出现(新中国成立前也有,影响不大可忽略)。冯小刚可能是新时期以来,中国第一个专心致力于商业片制作的导演。从《甲方乙方》(1997)夺得3000万的票房开始,他几乎年年拍摄贺岁片。张艺谋、陈凯歌都是商业电影的积极探索者。商业大片《英雄》《十面埋伏》《七剑》《神话》《无极》《满城尽带黄金甲》《投名状》《集结号》等都反响不小;宁浩、冯超等的《疯狂的石头》《天下第二》也有其特色。香港商

5、业电影比内地成熟,其警匪片、武打片、无厘头搞笑片影响了内地好几代年轻人,甚至可以说,内地观众的商业片审美情趣就是从欣赏香港影片时渐滋暗长起来的。　　所谓“电影语言”有广义与狭义之分。广义的“电影语言”是指电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介方式和手段的总称,即电影用以反映人和客观世界,传递思想感情的特殊艺术语言。与一般文学语言不同,电影语言是一种直接诉诸观众的视听感觉,以直观、具体、鲜明的人物形象、丰富曲折的情节、特定的色彩服装场景和对白动作表演等电影元素共同表达主题的特殊的艺术语言。狭义的“电影语言”专指电影人物的对白,这是电影语言的文学性表现,也是刻画人物

6、个性特色的语言表达。“时尚化语言”既指电影表现元素“时尚”,又可以指人物个性的口头表达“时尚化”。　　二、商业电影语言时尚化的表现　　在中国商业电影中,电影人物语言表现比较成功的有不少。冯小刚贺岁片大都是动口不动手,是重台词而不重画面的,如《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》。这些影片中语言的密度非常大,整部电影的发展和理解依赖于台词,影片中最出彩的部分就是台词。周星驰无厘头影片有许多广为流传的经典喜剧台词,以及吴宇森《赤壁》都是使用了形形色色的语言修辞技巧,制造了令观众捧腹的喜剧效果。《疯狂的石头》《天下第二》则是利用了方言制造喜剧效果,使观众有耳目一新之感。　　(一

7、)政治调侃、戏谑讽刺的平民娱乐精神　　经历过文艺为政治服务、影视人物语言“革命化”“人民化”时代的观众,对冯小刚前半段贺岁片的戏谑讽刺、夸张调侃式的人物对白十分熟悉。那些人物习惯模仿正式场合的说话语调,习惯于戏用政治上的严肃用语,喜欢使用不着边际的比喻和搭配。却因时代、环境错位产生极端的不协调,反讽的效果十分明显。《天下无贼》中盗贼头目黎叔用领导语气说官场套话:“要团结,通过这次实践,一来锻炼队伍,二来考察新人。在这里我特别要表扬两个同志……”“21世纪什么最贵,人才!”“有组织,无纪律”,这些都是我们耳熟能详的常用的政治术语。《不见不散