钢琴艺术—第10讲 钢琴在中国

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1、第十讲中国的钢琴艺术中国的钢琴作曲家中国的钢琴曲欣赏中国的钢琴演奏家钢琴在中国钢琴在中国已成为越来越受欢迎的乐器，有人考证中国目前约有1000万人在学钢琴。钢琴可用来开发儿童的智力，在中国城市的百姓家中已成为一种时尚。从20世纪70年代以后几度在中国掀起钢琴热潮。中国成为世界上钢琴销量的超级大国，同时钢琴的教学水平、演奏水平和制作水平都在飞速进步，令人刮目相看。传入中国记载据《利玛窦中国札记》记载：第一台钢琴是在1601年由意大利传教士利玛窦献给中国皇帝明神宗的一架古钢琴，此琴已失落。直到19世纪初，西欧的钢琴

2、已进入浪漫主义的鼎盛时期，中国才有由外国传教士带来的钢琴。早期的钢琴作曲家萧友梅贺渌汀江定仙江文也（台湾）丁善德黄虎威陈培勋桑桐瞿维中国钢琴曲欣赏百鸟朝凤梅花三弄夕阳箫鼓平湖秋月牧童短笛彩云追月王建中1933年生于上海市一个音乐世家，从小接触音乐，幼年学习钢琴。在上海音乐专科学校求学时，师从李翠贞教授学钢琴，向桑桐学习理论作曲。作品有：《陕北民歌四首》、《云南民歌五首》、《百鸟朝凤》、《梅花三弄》等，多取材于民间音乐，对钢琴的性能与表现手法发挥得恰到好处，弹奏起来很顺手，深得听众喜爱。欣赏《百鸟朝凤》《百鸟朝凤

3、》是王建中根据同名唢呐曲改编而成。流行于河北、河南、山东、安徽一带，描绘的是典型的北方乡村场景。原曲曲式是中国独特的带有前奏与尾声的AB循环体结构，音乐内容始终与节奏的变化联系在一起。改编后，钢琴曲共分五段，中间插入三处自由节奏的鸟鸣声和蝉鸣声，技巧华丽。《百鸟朝凤》第一、二段第一段在优美如歌的前奏中，作曲家采用了民族乐器笙的四、五度特征交替和音，唢呐在嘹亮的高音区奏出欢快的旋律，富于情趣。第二段音乐取材于豫剧，直接表现了北方人直率、友爱的性格特点。《百鸟朝凤》第三、四、五段第三、四段（中间段落）原曲以热情欢快

4、的旋律与百鸟和鸣之声，引人入胜地表现了生气勃勃的大自然景象。钢琴改编曲保留了原来唢呐的旋律，运用钢琴的倚音、颤音、泛音、刮奏等手法模仿鸟鸣和自然界的音响色彩效果。第五段多次运用同音重复的手法在平静中达到力度的高潮。中国十大古曲《高山流水》《广陵散》《平沙落雁》《梅花三弄》《十面埋伏》《夕阳箫鼓》《渔樵问答》《胡笳十八拍》《汉宫秋月》《阳春白雪》欣赏《梅花三弄》乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜，迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操的人。原为古琴曲，1972年，王建中改编成钢琴曲。表现的主题则是毛泽东的《卜算子·咏梅》，

5、这个音调基本上取自古琴曲《梅花三弄》，并有所发展，全曲大致保持了古琴曲的十段体结构。《梅花三弄》第一至六段第一段：相当于引子，钢琴奏出的中低音区和弦音响令人感到有股寒气阴郁的气息。第二、四、六段：为反复出现的基本主题，改编者注意发挥钢琴的丰富手段，以深化音乐形象的表现。《梅花三弄》第七、八、九段在原曲第七、八、九段的基础上贯穿发展形成全曲中的高潮段落，乐曲也有较大的展开。钢琴以丰富的织体变化，宏大浩瀚的气势奏出宽广而欢悦的旋律，仿佛使人看到春回大地，山花烂漫的变化景象。《梅花三弄》第十段在一曲柔和甜美的音乐作为

6、结束段以后，尾声部分，增添了一段音乐，在高音区如回声般地再现了基本主题的片段，以余音缭绕的清亮音响生动地表现了“它在丛中笑”的意境。黎英海1927年生于四川富顺，1948年毕业于南京国立音乐院，建国后在上海音乐学院及中国音乐学院任教。在长期的教学中对我国多声部音乐的民族风格很有研究。在声乐创作中成绩显著，在器乐创作中作有《夕阳箫鼓》、《阳关三叠》等。欣赏《夕阳箫鼓》《夕阳箫鼓》又名《春江花月夜》，是一首著名的琵琶大套文曲，明清时期早已流传。1925年上海大同乐会的柳尧章和郑观文首次将其改编为丝竹合奏，后又由黎英

7、海改编成钢琴独奏曲。《夕阳箫鼓》通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿，改编后基本保持了原曲的音乐形象与古朴、典雅的风格。全曲共分十段。《夕阳箫鼓》十段曲名第一段，引子；第二段，《江南钟鼓》；第三段，《月上东山》；第四段，《风回曲水》；第五段，《花影层叠》；第六段，《水深云际》；第七段，《渔歌唱晚》；第八段，《洄澜拍岸》；第九段，《欸乃归舟》；第十段，《尾声》。《夕阳箫鼓》艺术特征1由静而动，则动而静2由远而近，则近而远3以景抒情，情寓于景``石叔诚著名钢琴

8、家和指挥家陈培勋1921年生于香港，1939年入上海国立音专学作曲，解放后在中央音乐学院任教。作品：《广东音乐主题5首》卖杂货、思春、旱天雷、双飞蝴蝶、平湖秋月根据广东小调和广东乐曲改编而成的钢琴曲。乐曲在保持了广东音乐特色的基础上发挥了钢琴的特点。欣赏《平湖秋月》是一首非常典雅的乐曲，根据广东器乐曲改编，运用钢琴丰富的织体，特别是多种琶音音型，刻意描绘了西湖的秀丽风光。贺渌汀（190