撇开中国再说威尼斯

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1、撇开中国再说威尼斯　　阴雨连连的预展结束了，大牌艺术人物也开着游艇走了；第一周的黄金时间过去后，各路艺术家、策展人、评论家、藏家和媒体也偃旗息鼓，转移到巴塞尔的战线上。此时再到威尼斯，风和日丽，神清气爽，可以专心看展。　　自从上世纪80年代中国“剪纸”和“刺绣”亮相威尼斯双年展，到2013年的数10个中国平行展闹水城，与其说被艺术的魅力打动，倒不如说是威尼斯双年展上中国艺术势力的角逐更牵动着国人的神经。而威尼斯双年展创始之初的宗旨，在于反映当代艺术的发展和观念流变，而主题展是双年展最为学术的部分，在一定程度上反映了艺术在政局、财政格局和全球意

2、识形态下的影响。这次让我们撇开“中国在威尼斯”这团理不清的乱麻，再看看2013年威尼斯双年展。　　百科的界限　　今年主题展的主题“百科殿堂”，是一个大约两人多高、安安静静地摆在军械库（Arsenale）进门第一个展厅里的建筑模型。半个多世纪前，意大利籍建筑师马里诺·奥兰迪（MarinoAuriti）在自家后院用木头、玻璃和塑料建了这个模型，窗户是用胶片做的，手绘的窗棂，梳齿做的栏杆。他梦想将这栋金字塔型的摩天大楼盖在美国华盛顿，用来容纳人类有史以来所有学识，“百科殿堂就是这个世界”。　　百科即是百科全书，数千年前的人类就怀有的雄心勃勃的念头，

3、到今天，似乎就是挺寻常、人人都读过一些的书目；但涵盖人类一切知识的愿望，细想来，其实豪情万丈。　　本届威尼斯双年展的策展人马西米利亚诺·吉奥尼（MassimilianoGioni）说：“与脾性怪异的奥兰迪（Auriti）类似的艺术家、作家、科学家和自称为先知的人们，从来不乏试图创造某种图像—尽管往往徒劳无功—来捕捉贯穿艺术和人类历史、全宇宙、包罗万象的知识的无尽多样性和丰富性。”换句话说，许许多多的人都有过只手收纳万千世界、或是一语破天机的野心，虽然难以用成功与否来评价此类举动，但并不妨碍在不同语境下人们前赴后继。　　“博物”与“百科”血脉相

4、连。吉奥尼选择的来自38个国家的150位艺术家（这个数字比过去两届参加双年展的艺术家人数加起来都多），在双年展9万多平米的场地上建了一个“临时博物馆”，用来“询问曾经用图像来梳理知识、塑造经验的诸多方法”。卡尔·荣格（CarlGustavJung）的红皮书（RedBook）是吉奥尼这个思路下不可或缺的一个作品—这位20世纪最著名的心理学家、分析心理学的创始者，花了16年时间，将他自孩童时代起就有的幻想记录在了这本红皮书中。这位来自上世纪30年代的传奇精神分析大师，珍视并深入审视梦境、幻觉，留下的极其私密的40页彩色脚本，在吉奥尼看来，是一份个

5、人宇宙观的极佳诠释。　　而艺术家对个人宇宙观的诠释贯穿主题展始末，不一而足。有直接明了，如法国艺术家卡蜜尔·亨罗特（CamilleHenrot），她的视频从众多国家博物馆的档案馆中取材，组合成的画面和故事线用来介绍她看到的，生养我们的宇宙和人类历史（Henrot因此获得了本届双年展最具潜力艺术新人银狮奖）；也有博学多才但充满争议的，如奥地利哲学家鲁道夫·斯坦纳（RudolfSteiner）在20世纪初演讲时，留在黑板上的“板书”，寥寥几笔的写写画画，这些记录曾在歌德馆当作教学工具，据说启发过艺术大家约瑟夫·博伊斯（JosephBeuys），但

6、对于匆匆走过的观众，实在不能从这些模糊的记录中一窥究竟。　　威尼斯双年展的主席保洛·巴拉塔（PaoloBaratta）说“百科殿堂”的企图其实是一探艺术家们的世界—艺术家们被假定是只手分开红海的摩西，走过被图像充斥的现实世界毫发无伤。这里艺术家的定义放的很宽，而对“圈外艺术家”的开放正是吉奥尼著称的一点，在威尼斯双年展上，这个特性更是得到淋漓尽致的展现：一件作品是维也纳的保险公司职员用纸板、火柴盒等材料做的387个小小的房屋模型，曾被草草地装在垃圾袋里，丢在二手店的角楼；另一件则是一个美国摄影师耗尽毕生精力细心打造的数个逼真玩偶，若非摄影师死

7、后房子拍卖，可能都不会重见天日；还有出生在列宁格勒的艺术家在17岁时拿起纸笔画下的详细又天真的性幻想图册……拥有4，500余件作品的展览因而显得有些琐碎。用策展人皮力的话说，是被骄傲的现代主义理性纵容的“精致的收纳癖”。博物馆式的陈列，加之每一个艺术家都被贴上了二三百字的标签，从生平到观念，过往到现在，的确精致漂亮。但也因此，从观展的人到展出的作品，似乎都被牢牢锁在了这个“博物馆”的概念之中。　　吉奥尼是威尼斯双年展有史以来最年轻的策展人，在30出头时就被称作是大型展览的“大师”，“百科殿堂”更是收到诸多美誉，“是对我们躁狂的、疯癫的、充满金

8、钱的艺术世界的纠正”。采访中，吉奥尼说，在完成了这么一个巨大的展览后，接下来或者会策一个非常小的展览，“越小越好，我还想策划一个没有文字的展览，只用抽象的图像呈现。