戏曲脸谱色彩设计的风格和方式

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2、选公文范文管理资料戏曲脸谱色彩设计的风格和方式[键入文字][键入文字][键入文字]精选公文范文管理资料戏曲脸谱色彩设计的风格和方式[键入文字][键入文字][键入文字]精选公文范文管理资料　　戏曲中的脸谱由粗细不等的线条和众多色块组成，依靠戏曲表演艺术中独特的化妆手段实现，在增强人物表现力的同时，也让观众深刻感受到了历史对戏曲角色的评断。脸谱色彩的感染力和审美性经历了一个从无序到有序的过程，设计师们不断总结前人的经验，最终衍生出成熟的三大设计风格——狂野狰狞、华丽典雅以及素净质朴。可以这样说，一部成功的

3、戏曲表演需要准确地刻画出多个人物形象，并将三大设计风格交互使用，再配以对色彩象征性的把握和适当的夸张变形手法，最终使戏曲脸谱精彩百变、魅力无穷。　　一、色彩与戏曲脸谱设计　　戏曲脸谱的绘制需要艺术中惯用的化妆手段，而化妆是一种突出运用明暗、色彩和线条的装饰技术，因此戏曲脸谱与色彩有着天生的不解之缘。脸谱的色彩装饰主要以“涂面”为基本形式，在特定角色的面部完成特定图案和色彩的排列组合。　　（一）通过色彩增强绚丽效果　　戏曲表演是舞台艺术之一，离不开直观的视觉效果。多样、鲜明的脸谱色彩能够吸引观众的注意力

4、，增强舞台艺术效果。　　（二）通过色彩塑造人物神韵　　暗含中华民族审美习惯的色彩，通过多种排列组合可以刻画戏曲角色的性格和心理特征。在整脸色彩中，红色代表忠烈正义如关公，黑色代表刚正朴实如包拯，白色代表阴险奸诈如曹操；与整脸相对的碎脸色彩设计，不仅构图复杂，颜色也更加丰富，多用于表现性格暴烈的武将或绿林好汉。　　二、戏曲脸谱的色彩设计风格　　着名戏曲家翁偶虹曾对脸谱设计的发展过程做出以下描述：“中国戏曲脸谱，胚芽始于上古的图腾，发展于春秋的祭祀活动，创新于汉唐时代的代面艺术，繁盛于宋代的涂面手法，最终

5、稳定于明清。”可见，脸谱的色彩设计风格经历了漫长的演变和发展，并融合了各个阶段的时代特征和地域色彩，最终形成了三大基本色彩设计风格。　　（一）狂野狰狞的脸谱色彩设计风格　　狂野狰狞的脸谱色彩最早可追溯到巫术歌舞表演之中，无论是线条的布局还是色块的排列运用，都明显带有图腾文化和祭祀艺术的韵味。　　首先，突出对自然色的运用。这种脸谱设计风格多出现在以远古神话、传奇故事等为题材的传统戏曲表演中，突出人们对神明的感性认识，在色彩的选择上以自然色为主，多使用青白与草绿色，对色彩的娱乐性功能关注不多。　　其次，坚

6、持五色的基本体系。尽管脸谱设计风格狂野，甚至模拟丛林野兽的面部色彩布局，但在色彩的选择上依旧推崇宗教色彩体系，以天人合一的五色为基本运用原则，即黑、白、黄、青、赤的着色排列。　　最后，多用浓重原色覆盖全脸。狂野狰狞的脸谱色彩风格与祭祀时使用的面具绘制手法类似，一般采用浓重的原色涂抹整个面部，使色彩覆盖全脸，仿佛在一个全新的幕布上作画，这种更容易克服戏曲演员自身的面部个性和限制，从而使演员形象成功转化为戏中人物。　　（二）华丽典雅的脸谱色彩设计风格　　随着戏曲观众审美情绪和艺术品位的提高，传统戏曲在歌舞

7、等多种艺术形式的冲击下，面临更加严酷的挑战。脸谱色彩设计风格不得不考虑大众对色彩的审美和选择，从而转向更具吸引力和表现力的华丽典雅风格。　　第一，色彩运用更加精细、考究。清代宫廷戏曲的脸谱设计对此后的色彩风格产生了深刻的影响。戏曲人物从服装、配饰到面部造型，都趋于复杂和华丽，绘制线条的手法和涂抹色块的技艺也更加高超，不再是简单粗暴的整脸涂面，而是划分为几个部分的精细操作。如在韩乐卿的脸谱色彩设计中，设计师更加重视渐变色的衬托，另一角色钱金福的脸谱色彩则采用了繁而不乱的点妆式手法，使色彩衔接更加精致、自

8、然。　　第二，使用色调更加丰富、多元。华丽典雅风格的精致还体现在不同角色采用不同的色调上。戏曲中生、旦、净、末、丑各个行当对脸谱色彩的要求不尽相同，生、旦多采用白、黄色调，净角和末角多用红、紫、金色调，而丑角则多用黑、蓝色调。根据脸谱谱式调整色彩色调，使华丽之风明暗相生、鲜而不艳，写意传神的勾勒戏曲人物特征，是这一色彩设计风格的核心所在。　　第三，审美尺度变化和设计师个性的融合。与狰狞狂野的原始风格不同，华丽风格更注重审美效果和感染力，试图用明艳的色彩吸