西方音乐史 复习提纲

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1、2009-2010第二学期《西方音乐史》复习提纲一、填空题知识点l 韦伯的歌剧反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧《自由射手》（《魔弹射手》）标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。l 《幻想》交响曲不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由法国作曲家柏辽兹（H.Berlioz）创作。l 泛指19世纪包含对白的法国歌剧形式又称之为喜歌剧。l 门德尔松(Mendelssohn)致力于德国传统音乐的复兴，他先后指挥演出了Bach

2、、Handel、Lasso、Beethoven以及Schubert的作品，并创建了莱比锡音乐学院。l 作曲家G..Verdi（威尔第）一生的创作，代表了意大利19世纪下半叶歌剧发展的历史，其代表性的歌剧作品有《茶花女》、《黎戈莱托》（《弄臣》）、《游吟诗人》以及具有大歌剧特质的《阿伊达》。l 脍炙人口的两套管弦乐组曲《培尔·金特》是挪威作曲家格里格（E·Grieg）的作品。l 从乐剧《特里斯坦与伊索尔德》开始，瓦格纳打破了通向调性瓦解的大门，预示了20世纪音乐文化发展的方向。l 普契尼在他的歌剧《图兰多

3、》中直接采用了中国民歌“茉莉花”。l 捷克作曲家斯美塔那在耳聋之后住到农村，仍然顽强地创作，完成了著名的交响诗套曲《我的祖国》。l Liszt（李斯特）对西方音乐最重要的贡献是首创单乐章标题音乐Symphonypoem（交响诗）。l 柴科夫斯基的三部舞剧是《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》，他一生中最后的一部作品是《b小调第六交响曲“悲怆”》。l 门德尔松突破古典协奏曲传统格式，将协奏曲的第一乐章取消了双呈示部，乐章之间连续演奏，使音乐贯穿发展。l 19世纪民族乐派著名的代表作曲家有捷克的斯美塔那和德

4、沃夏克，挪威的格里格，芬兰的西贝柳斯以及俄罗斯的“强力集团”巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨科夫等。l 德彪西的管弦乐前奏曲《牧神午后》是印象主义管弦乐的奠基之作。l 前苏联20世纪伟大的交响曲作曲家萧斯塔科维奇，创作的15部交响曲贯穿他的整个艺术生涯，其中创作于卫国战争时期的《第七交响曲》在国内外广泛演出，向全世界表明了苏联人民在反法西斯战争中的大无畏气概。(P.441)l 20世纪初，法国青年作曲家小组“六人组”体现了反浪漫主义、反印象主义、主张客观冷静的音乐见解，主要代表人物是

5、米约、奥涅格以及奥里克与普朗克。(P.340)l 《春之祭》是斯特拉文斯基1913年创作的舞剧音乐，描写了古代先民在春天祭献大地的仪式。l 第一首真正意义上的“整体序列”作品是法国作曲家梅西安1949年创作的钢琴曲《时值与力度的模式》。(P.457)l 彭德雷斯基为52件弦乐器而作的《广岛受难者挽歌》是一部以音块作为基本材料来构造和展开音乐的作品。(P.464)l 20世纪匈牙利作曲家巴托克的舞台音乐《神奇的满大人》是一部属于表现主义内容和风格的哑剧，他的钢琴教材《小宇宙》的第五、第六卷已成为音乐会演奏

6、的乐曲。(P.394)l 19世纪下半叶法国民族乐派作曲家有弗朗克、丹第、圣桑及福莱等。l 瓦格纳创造了乐剧理论,并在创作实践中为之付出了全部心血,其代表作有《特里斯坦与伊索尔德》、《尼伯龙根的指环》及《纽伦堡的民歌手》等。l 勃拉姆斯是浪漫主义时期的古典主义者，他的交响曲遵循古典传统的四乐章套曲构思。l 19世纪奥地利作曲家舒伯特创作了600多首艺术歌曲，另有两部带自传性的声乐套曲《美丽的磨坊女》及《冬之旅》。l 小型钢琴体裁“无词歌”由门德尔松首创，包括6卷48首小曲，有标题的如“船歌”、“春之歌”

7、及“纺织歌”等。l 《美丽的海伦》、《霍夫曼的故事》是轻歌剧的奠基人奥芬巴赫的代表作。l “钢琴诗人”肖邦的许多创作都具有表现出强烈的爱国主义思想和民族意识,其中《玛祖卡舞曲》是和波兰民间音乐联系最密切的体裁；12首《波兰舞曲》最强烈地体现民族意识和民族气质，较突出的有《A大调军队波兰舞曲》；他的练习曲也表达出不同的思想情感，成为独立的艺术品，代表作如《c小调练习曲“革命”》。l 格林卡被誉为“俄罗斯民族音乐之父”，他的歌剧《伊凡·苏萨宁》是俄罗斯音乐史上第一部具有划时代意义的民族歌剧；此外还创作有歌剧

8、《鲁斯兰与柳德米拉》、管弦乐作品《卡玛林斯卡亚》。l 将具体描写图画的10首分曲连成一个不间断演奏的整体，以一段代表作家参观画展的“漫步”的主题作为引子和乐章间的连接，这部作品是钢琴曲《图画展览会》，由俄罗斯作曲家穆索尔斯基创作。l 马勒创作有九部交响曲，其中作品《第八交响曲》构思宏伟、乐队规模巨大，号称“千人交响曲”，另有交响声乐套曲《大地之歌》_以中国唐诗为歌词，表现了深邃的哲学构思。l 19世纪下半叶，以谢洛夫、安东·鲁宾斯坦及柴可夫