浅析色彩对电影时空的构建

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1、浅析色彩对电影时空的构建[摘要]色彩是电影最重要的视觉语言元素之一。不同景象的色彩变换与同一画面中不同色彩的并时出现，会带给观众以强烈的视觉冲击，进而对其认知产生影响。电影是一门时空艺术。电影创作者为了提供电影叙事的场所，同时达到既定的审美效果，就必须构建出这样一个独特的时空。色彩在这一构建过程中起着重要作用。本文从电影时空的客观性与主观性两方面出发，探讨了色彩对电影时空的构建作用。[关键词]色彩；电影时空；主观时空；客观时空色彩是电影最重要的视觉语言元素之一。电影画面是静态与动态画面的结合，不同景象的色彩变换与同一画面中不同色彩的并时出现，会带给观众以强烈的视觉冲击，并对其认知产生一系列

2、或微妙或显著的影响。这种感官效果与心理认知从观众的角度来看，主要是源于一种自发的审美意识。在此基础上，观众通过其自身独特的审美要求与审美素养对其进行自觉解读的过程。但对于电影艺术家来说，在视觉快感的背后，展示客观对象的内在精神，是艺术家情感和审美意识的物化，是艺术家对客体情感认识的表现。[1]因此，电影美术师对色彩的艺术化处理是一种高度自觉的艺术实践行为。9电影是一门时空艺术。电影的时空不同于现实时空。它是存在于艺术家主观思想中的，通过一定的艺术手段呈现在观众眼前的艺术化时空，是以假定性为基础的“真实”世界。电影创作者为了提供电影叙事的场所，同时达到既定的审美效果，就必须构建出这样一个独特

3、的时空。色彩在这一构建过程中，起着重要的作用。本文从电影时空的客观性与主观性两方面出发，探讨了色彩对电影时空的构建作用。一9客观性电影时空是指电影中人物与其活动的具体场所。色彩对客观电影时空的构建首先体现在其增强画面的真实感与生活气息，使观众忘却光影艺术的假定性，将其视为客观现实而沉浸于其中。电影自黑白默片时期以来，电影创作者不断地尝试和改进艺术手段，令电影变得“有声有色”是重要目的之一，便是使其能够真实、客观再现生活。彩色电影的出现，丰富了电影视觉审美的同时，也使电影能够更真实、更完美展现现实生活场景。在1990年由何平执导的《双旗镇刀客》中，影片整体采用黄色与灰色为主调，向观众展现了漫

4、无边际的沙漠，荒凉的双旗镇，以及生活于其间的人们粗粝、淳朴、野性的生命状态。实际上，观众通过大银幕所看到的双旗镇事实上有很多部分并非实景拍摄，而是临时搭设起来的“假景”。这些景物在电影美术师的精心设计与雕琢之下，没有令观众产生任何虚假造作之感。它孤独地屹立在茫茫大漠之中，是那样古拙、雄伟，经历漫长风沙的残蚀蒙上了岁月的神秘色彩。客栈是人物活动的主要场景。那两扇老旧但却厚实的木门实际是仅用几个小时伪造出的赝品。[2]但它却带给人们以浓郁的、真实的古朴氛围，与整部影片的风格与背景配合得极为默契。整个木门是灰褐色的，由于年代久远已经出现多条纵向分布的、长短参差的黑色罅隙。门的中部则由于人手经常触

5、摸，而现出油黑的光泽。整个画面给人以浓郁的真实性和现实感。其次，电影色彩也可以创造出一个“超现实”的世界。它超越了观众日常生活的经验与逻辑，而赋予了影片以强烈的艺术气息，使电影时空充满诱惑力与感召性，激起观众强烈、自觉的审美欲望，并更深层次介入到影片所营造的虚拟时空当中。许多数字电影对色彩的配置与调用是这一艺术表现方式的典范。电影艺术家使虚拟的景象真实展现出来，从而构建出一个梦幻般的但又逼真可感的电影时空。9科幻电影《阿凡达》中，电影艺术家以丰富美艳的色彩创意，为观众展现了一个绮丽壮观、生机勃勃的外星世界。这里犹如一座巨大的“世外桃源”，葱绿茂密的丛林、色彩斑斓的植物、青色的险峻的群山、形

6、态不一、色彩繁多的异兽、闪着粉色荧光的家园树等，留给观众深刻的印象。色彩在这里不仅起到一种美化画面的作用，而且是构成电影时空的重要元素。繁多的色彩与变换的光影构建起一个立体、丰富的外星世界。影片里一身蓝色皮肤的纳威人。他们身上涂满各色的古怪图腾，不仅毛发纤毫毕现，就连皮肤都反射出真实而自然的光泽。色彩的成功运用不但使观众有身临其境之感，也使纳威人矫健的身姿、与自然息息相通的生活方式、淳朴勇敢的心灵世界淋漓尽致地展现出来。《阿凡达》构建了一个陌生的时空，但它也并未无限超脱普通人的日常经验。如，自然生态、人物形象、爱恨情感等，实际上都是人类的物质性与精神性生存的一种变形。因此，在欣赏影片时，观

7、众的心理必然会经历从虚拟到现实时空的往返。绮丽多彩的电影时空在带给观众梦幻般的审美体验同时，会使其下意识将眼前的图景与现实时空联系在一起。特别是纳威人野性、自由的生存方式与勇敢坚韧的精神气质，将与现实生活产生强烈的对照，从而激起人们对生活进行重新审视与深刻的反思。9此外，电影时空是对现实生活的艺术化处理，是超脱于现实生活之外的精神审美形式。因此，色彩对电影空间的构建绝不仅局限于对客观世界的精确描摹、对想象世界的诗意性塑造